《花火》在威尼斯斩获大奖后极大的提高了北野武的知名度，它倾注了北野武在遭遇车祸导致一边脸面瘫，险些丧命的情形后对人生的一系列思考。北野武因交通事故，险些丧命。在其康复之后，半边脸已是僵硬不动，毫无生气。大不敬地说，正是这样的面瘫更是为某些银幕角色增添了独一无二的冷峻与魅力。在经受了死亡威胁的厄运之后，这部我认为是他目前为止的巅峰之作《花火》应运而生。
我用以下两张图引出一位日本导演北野武。 多少熟悉日本电影的人应该知道有这么一个以拍摄并主演暴力黑帮片闻名世界影坛的面瘫大叔，他叫北野武。这个长得一张坏人脸的日本人之前却是一名相声滑稽演员（除此之外还做过很多其他工作），这就不得不让我们惊讶于他高超的演技啦！（你们想象一下让赵本山演黑帮老大的情形就知道我说的是什么意思了）搞怪伶牙俐齿被冷血沉默寡言所替代。他的电影有这样的特点：突然开始，又突然结束，原来暴力可以完成得那样迅速。面对镜头，毫无表情，特殊的黑色幽默就这样产生了。瞬间暴力，纯粹安静，北野蓝调，削落美学。北野武，一个凶暴的男人。我们马上就要走进这位在黑泽明生前被寄予厚望的彼得武的光影世界。（下面的第一张剧照是崔洋一导演，北野武主演的电影《血与骨》，本人认为这部电影是他演技的巅峰，如有兴趣可以看看。但请注意：有些暴力，量力而行。第二张是深作欣二导演的《大逃杀1》。）
由于深作欣二事务繁忙，北野武偶然获得执导首部长片的机会。在《凶暴的男人》这部处女作里就可窥见他在其后电影中的常见手法，辉煌的光影之路就此启程。在他第三部长片《那年夏天，最宁静的海》里你基本上可以看到有与金基德相似的地方，那就是极少的对白，全片以静为主。但这部电影节奏稍缓会让人觉得沉闷。《坏孩子的天空》讲述了残酷的青春，其中也有导演本人年轻时的写照。《花火》在威尼斯斩获大奖后极大的提高了北野武的知名度，它倾注了北野武在遭遇车祸导致一边脸面瘫，险些丧命的情形后对人生的一系列思考。而在《花火》之前的作品，我认为《小奏鸣曲》的整体气质与《花火》有相通的地方。在《菊次郎的夏天》中那个充满暴力的彼得武风格大转，玩起了暖暖的温情，不过他饰演的大叔满身痞气依旧。合拍片《大佬》将日本的黑帮带到了美国，这又是一场大厮杀。在《玩偶》和日本盲侠片《座头市》之后北野武进行了自我反思《双面北野武》《导演万岁》《阿基里斯与龟》晦涩难懂的“自省三部曲”（我只认为前两部）应运而生，这就同金基德的处境相似啦！不过我认为北比金要洒脱要想得开，他通过电影来调侃自我，剖析自我。就在人们认为那个曾经的暴力美学大师到哪里去了的时候，北野武带着两部《极恶非道》进入了公众的视野，但我认为这两部电影只是中规中矩而已。是廉颇老矣，雄风不再？还是刻意迎合市场？当然其中缘由只有导演本人知道。（我是从深作欣二导演的作品《大逃杀1》里，开始认识了解他的，他在其中的表现让我感觉：这个人肯定不简单。果然我的直觉很好。）
虽然北野武在谈及这部处女作《凶暴的男人》时有些不好意思，但必须承认的是它已经初具北野武那独特的个人影像风格了。这也是一些名导处女作的共同点，就像你不去看文章作者是谁，却也已从字里行间里猜测出这位作者了。风格一旦坐实，也就标志着一位导演或作家已然成熟。这一处女作在讲述故事时在一定程度上摒弃了电影传统的起承转合，干脆利索。与之前的日本电影有着很大不同。在这里也出现了北野武后来电影里常见的元素：大海、行走、固定长镜头、暴力、沉默寡言…关于主角在影片中要走大段的路，北野武的解释却是：为了填充影片时长。主角在电影中行走的长镜头也就这样延续下来了。不得不说北野武在走路时我是越看越觉得有着十足的魅力。（虽然他自己说自己走路的样子很丑）影片中对暴力的表达也是十分直白，光是主角抽了别人23次耳光的固定镜头就足以让我惊艳。（我可是板着指头数过的）在这之后，北野武关于电影的技巧日趋娴熟，成为日本电影在国际上的典型代表。
《菊次郎的夏天》这部电影放在北野武整个创作列表中来看，可算是一个独特的单元。这部电影不同于他那些标志性的作品，没有帮派间的斗争与厮杀，没有暴力的白描与血腥的镜头。它有着一条极简而明了的故事主线，那就是一段儿子寻找母亲的旅途。在这段夏天的旅途中所发生的一些事，遇到的一些人共同组成了这部温暖中带些感伤的电影。久石让的加入为这部公路片增色不少，配乐《summer》仿佛可以将我们带回某个童年的炎炎夏日，再次体会着汗水的酸涩和沁人心脾的冰爽畅快。我们似乎可以从此片中看出外表凶恶粗犷的导演其实也有极其温柔细腻的一面。而影片的最后一幕着实把观众温柔地调戏了一把。你又是否怀念那个夏日，怀念那个夏日中的一个或多个给你带来美好回忆的人呢？
《花火》。北野武因交通事故，险些丧命。在其康复之后，半边脸已是僵硬不动，毫无生气。大不敬地说，正是这样的面瘫更是为某些银幕角色增添了独一无二的冷峻与魅力。在经受了死亡威胁的厄运之后，这部我认为是他目前为止的巅峰之作《花火》应运而生。生命之花的盛开如同烟火在夜空中璀璨绽放，生命之花的凋零也如同烟火在夜空中短暂停留。最后所有的一切归于平静，正如吉本芭娜娜的文学作品《厨房》里所述：谁都会在时间的黑暗中四分五裂，然后消失得无影无踪。在鬼门关有过一次来回的北野武对生与死的思考表现得含蓄内敛而又不失深沉厚重。（影片中出现的画出自北野武之手，如下图。）
如对北野武导演有兴趣，请参考下图作品列表。说明一下，《双面北野武》《导演万岁》这两部作品，非常晦涩难懂。对他的简单介绍就这样了。
