“者”，注意长撇要舒展，其次是“日”字，注意上下的大致对正。“小”，两点画要写得有跳跃感一些，整个字就富有动态。然后是竖弯钩，竖部分和横部分，对比不要太悬殊。这种右上角的斜点，一般都是在横画之右，之上。最后的长横，左伸的部分较多，而且与钩画有这种呼应关系在里面，整体位置靠上一些。撇画后，接写竖弯钩，这里撇的宽度和竖弯钩的宽度，比例大致为1:2。
一、诸
言字旁，相较于右边，笔画较少，故用笔稍重一些。点画，在字中，势不宜虚，无论是楷书还是行书，往往都写得比较重。“者”，注意长撇要舒展，其次是“日”字，注意上下的大致对正。
二、姑
女字旁，这是一种比较简便的写法，左斜竖，右直竖，然后顺势接写提画。“古”的横画注意有轻重的起伏变化。竖画接写“口”，用的是圆笔。注意“十”的横画和竖画的连接关系，这是比较典型的十字连接。
三、伯
单人旁，一般是撇重而竖曲。“白”，这里撇画和竖画连写，横画的起笔位置在转折稍靠下的位置。这一衔接方法，可以多加积累。
四、叔
“上”的长横左伸，有斜向上的走势。“小”，两点画要写得有跳跃感一些，整个字就富有动态。“又”，注意撇画和反捺的连接关系，同时，二者一曲一直，有这种曲直的对比。
五、犹
反犬旁，这里的弯钩，更加夸张化，比楷书中更加简省。弯钩只有头部有一定的弯钩，身和尾就基本都是直的。提画上接，顺势接写“尤”的横画。一撇和一弯钩，不少人处理的时候有难度，其实主要是注意笔断意连的呼应关系，这样撇画自然会是收锋的状态。然后是竖弯钩，竖部分和横部分，对比不要太悬殊。这种右上角的斜点，一般都是在横画之右，之上。
六、子
“了”的头部较小，弯钩不弯，但是较长，出钩比较重一些。最后的长横，左伸的部分较多，而且与钩画有这种呼应关系在里面，整体位置靠上一些。
七、比
左右两个相同的部分，力求变化，在行书中，更是要注意有这样的表现。左低右较高，左窄右较宽，二者之间的距离，一般也不宜窄。而且，两者之间，常常有牵丝相联系。如“林”、“羽”等字。
八、儿
总共只有两笔，但是却作为部件，在字中常常出现。撇画后，接写竖弯钩，这里撇的宽度和竖弯钩的宽度，比例大致为1:2。另外，底部大致也是平齐的。
