本文章为“一条”原创，未经允许不得删改、盗用至任何平台，否则将追究法律责任。母亲就有些嫌弃她，一场激烈的争吵之后，三悦光着脚离家出走，然后阴差阳错地在大姨的介绍下，成为一家殡仪馆的遗体化妆师。三悦最终能坚持下来，最初是因为有了一只小狗，需要钱。有个故事讲一对双胞胎姐妹，父母重男轻女，将有病的妹妹遗弃了。到2020年初新冠疫情，不能出门，会感觉到迷茫和不安，想要缓解，那就开始整理手上的素材，进入剧本创作。
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13集短剧《三悦有了新工作》，
讲述了“不爱工作爱躺平”的95后女孩，
成为遗体化妆师的故事，
在B站上拥有1.4亿次的播放量，
以及9.6的超高分数，
豆瓣3万人打出8.4分，
“一集哭了3场”、
“中国终于有好看的职场剧了”。
一条采访了本剧的编剧和监制游晓颖，
她曾凭借《相爱相亲》和《我的姐姐》，
获得香港金像奖最佳编剧
和亚洲电影大奖的提名，
这一次她大胆地将“996”、“躺平”、
“熟人性侵”、“中国式父母”
等诸多议题放入了剧中。
自述：游晓颖
编辑：刘亚萌
责编：倪楚娇
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在殡仪馆工作的三悦
▲之前在家啃老一年多，遭到母亲嫌弃
《三悦有了新工作》这部剧，主人公是一个95后女孩，属于“毕业即失业”的状况，脾气很横冲直撞。
她本来学的是舞美专业，实习很优秀，但转正的时候单位只要男生，她就被刷下来了。
找不到理想的工作，在家啃老了一年多，比较躺平的状态，嘴边挂着“死了算了”、“一了百了”这种话，很丧，在逃避。
母亲就有些嫌弃她，一场激烈的争吵之后，三悦光着脚离家出走，然后阴差阳错地在大姨的介绍下，成为一家殡仪馆的遗体化妆师。
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整理遗体时，学习如何把舌头按压回去
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一开始无法接受，直接吐了
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后来能熟练地在遗体旁工作，用3D打印技术来修复遗容
真正要做这份工作，那要面临的东西就超出想象了，你要给遗体清洗、缝合，还要处理断肢、填塞凹痕……很多人干不了几天就走了。
三悦最终能坚持下来，最初是因为有了一只小狗，需要钱。很多年轻人就是这样，自己蜗居在十几平米的出租屋内，但是愿意为了宠物打一份工，那就有了动力。
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出殡过程
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三悦和同事们
后来她在殡仪馆这个环境里，遇到了很好的同事，以及与一些往生者的相遇，触发了她对于自己人生的思考，渐渐觉得这份工作也是有意义的。
其实现在“躺平”作为一种都市症候群，很多时候是大家一种情绪性的表达，就是想歇一歇而已，很多人嘴上说要躺，骨子里还是想再干一些事情的。
我们这个小片子出来之后，引起了一些关注，尤其是年轻人喜欢，其实蛮难得的，因为有些画面还是蛮有冲击力，大家能有共鸣，确实是被一些东西触动到了。
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三悦抱着狗狗等公交
我想以职业剧的外壳，去写人生百态。
想让观众看到一群血肉饱满的小人物，他们和我们一样，很丧、很佛、想躺平又不能、想奋斗又无门……一百次说着要放弃，又一百零一次地迎着太阳挤公车、挤地铁、挤进生活风暴的缝隙里。
我也有看弹幕，有人说会不会太紧跟社会热点了？但我作为创作者，不是生活在一个真空里头，平常就是被这些问题困扰，肯定会用我的作品去回应。
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一位年轻人为了达到父母期望，身心俱疲
我们剧里有一个996的职场青年，他背负着父母的期望考上大学，每天都在加班，身心被压榨到很疲惫的状态下，出了车祸，过世了。
而等到父母真正理解孩子的那一刻，其实是晚了。
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一位快递员的孩子因白血病去世
火化当天接到催送货的电话
还有一个快递员，在自己孩子火化的当天，上级还在打电话催他送货，那我们就在这里给了一个情绪的爆发点。
这个社会的节奏确实太快了，大家好像都被困在一套法则里，上了一辆高速运转的列车，我想把这种无奈写出来。
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在重男轻女的问题上，弟弟临死前求姐姐原谅父母，但姐姐拒绝了
有不少年轻人会对这部剧里呈现的“原生家庭”问题很有共鸣。
我觉得这一代95后、00后在原生家庭的问题上，比我们上一代人更加勇敢。
他们普遍都有清醒的认知，并不仅仅认同“供我吃穿就是好父母”的标准，而是直击根源：我和父母之间有爱吗？关系为什么这样？是我的错吗？假如不是我的错，那要怎么解决？
所以我们在剧中没有追求“大团圆”，反而很多是冲突的、没有达成和解的。
有个故事讲一对双胞胎姐妹，父母重男轻女，将有病的妹妹遗弃了。这个姐姐，长大后离家出走，始终都没有原谅父母。
我想让大家知道，每个人都可以有自由选择的权利，父母有过错，孩子也可以选择不原谅，你的生活没有人来绑架你、指责你。
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三悦赌气出走，妈妈放狠话：“有本事你就别回来！”
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最终，母亲开口说出“对不起”
三悦和母亲的关系，也是我们这个剧的主线。“我的妈妈到底爱不爱我？”这是她一直在追索的问题。
她妈妈曾经是很慈爱的，但在婚姻失败后，把痛苦都发泄在三悦身上，给她的童年带来很大的伤害。
等三悦长大之后，两人就“相爱相杀”，彼此都很挂念，可一旦开口就非常伤人。因为亲人之间太熟了，习惯用一种更苛刻的眼光看待彼此，以至于这种苛刻让他们失去了边界，失去了尊重。
我让她们在里面有很多次争吵，因为在我看来，中国式家庭是缺少开诚布公的沟通的，争吵这种方式虽然激烈，但至少大家能说出自己真实的想法，就算和解不了，也没有遗憾了。
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一个女孩幼年时期遭遇性侵，成年后有了自残倾向
这个剧的写作和拍摄时，我经历了怀孕和生产，有了一个女儿，关于女孩的一些性教育是很缺乏的，我就想在剧里有一些探讨，写了一个“熟人性侵”故事，它并不是特指某个人的故事，而是这个现象。
在怀孕的过程里，我接触到很多育龄女性，大家在一起聊天，我就深刻地体会到，女性因为生育而遭受的身体创痛，是很久都难以平复的，那我特别希望把这个事情摆出来。
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一位全职妈妈被丈夫背叛后陷入崩溃
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为了保护孩子的童真
给出轨的丈夫办了童话感的葬礼
有一个故事是一位30出头的女性，生育了两胎孩子，成了家庭主妇，跟丈夫一起经历艰难的创业。后来丈夫出轨，被情人砍死了，她自己在殡仪馆里崩溃大哭。
我在这里安排了一大段的独白，在一种重大的打击之下，人是会拼命地想要去倾诉的，讲完了之后她才能把这种情绪卸下。
之后她还是选择给丈夫办了一个偏童话感的葬礼，是为了保护孩子的童真。
最后我还想说的是，家庭主妇的价值没有得到承认，不是女性本身的问题和错误，那这是谁的错误？我觉得这是值得我们每个人去反思的。
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工作之余也会拍欢乐搞笑的照片
我想写殡葬题材，是在2016年《我的姐姐》完成第一稿之后。很偶然的一次机会，我到了ICU病房，亲眼目睹了数场死亡的发生，然后就开始关注到与病痛、衰老和死亡相关的一系列议题。
到2020年初新冠疫情，不能出门，会感觉到迷茫和不安，想要缓解，那就开始整理手上的素材，进入剧本创作。
疫情前，我去成都殡仪馆采访了两周的时间，特别搞笑的是第一天我爸开车送我，到门口就把我放下了，他害怕，不敢进去。
我自己就还好，因为成都殡仪馆的植被很茂盛，你不会觉得阴冷，反而生机勃勃的。
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主场景在珠海殡仪馆拍摄，茂盛的植物冲淡了压抑感
里面的工作人员都很平常，没什么特别的。
我去的时候遇到一个老师傅，他那天刚好是最后一天，第二天就要退休了。他就告诉我，自己怎么入行，怎么发明给遗体上色的颜料，那个比例要怎么调配，说完他又转过头去，跟办公室另外一个女孩聊起了回锅肉怎么做。
我当时就觉得这个画面既有一种冷幽默，又莫名有一种治愈感。后来在做这部剧的时候，就想要呈现这种感受。
所以我们把主景拍摄地是在珠海殡仪馆，它院子里那棵大树很绿，很有生命力，而且珠海的天空很蓝很通透，让人觉得没有压抑感。
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三悦的师傅（杨新鸣 饰）
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师姐（鄂靖文 饰）上班穿着朴素下班后变身都市丽人
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葬礼司仪格格（康可人 饰）和搬运工小四川（刘巴特尔 饰）
人物设置上就往有趣的方向做。
三悦的师傅就是一个怪老头，喜欢吃雪糕，逗乐子，虽然脾气有点暴躁，但他对待徒弟们，都是倾囊相授。
我当时跟殡仪馆的一位93年的男孩聊天得知，殡仪馆的工作人员都会有一些自己解压的方式，像一种仪式感，从压抑的工作环境当中脱离开来。
所以我在写师姐这个人物的时候，给她的设置是，工作时穿着很朴素的，但下班之后完全是都市丽人的样子，她特别喜欢做头发，爱美，从头到尾给自己换个包装，再去走入工作之外的生活。
另外像小四川，他是遗体搬运工，整天把“我明天就辞职”挂在嘴边。
殡仪馆的司仪，就是一个斜杠青年，平时也会兼职给小孩当钢琴老师，古灵精怪的，凭兴趣去尝试不同的领域。
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男女主分别由周依然和梁靖康饰演
延续了《风犬少年的天空》的CP组合
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大姨（郭柯宇 饰）是开寿衣店的，一直独身，活得通透
三悦在这里面也有感情线，是年轻人自然坦率的态度，罗医生是比较理想化的一个恋人的形象，一些甜的时刻，作为点缀存在，并不会抢了职场的主线。
还有关键人物大姨，是郭柯宇老师扮演的，我也是看了她的那个综艺，特别喜欢，她举重若轻的表演，让大姨这个角色特别让人如沐春风。
对于我的剧中人来说，爱情跟婚姻都不是必然的人生选项，像大姨一个人也过得很好的状态，生活里也是有可能的。
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三悦一个月工资7500，但只是合同工
我们这个剧播出后，网上关于殡仪馆的工作还引发了小讨论。
因为殡仪馆是事业单位，有编制，传言工资很高，像宣传科这种岗位是考编热门，几百人竞争一个名额。
我去成都殡仪馆采访的时候还问：“你们工资是不是有两三万呀？”然后大家听了就笑，说哪有那么多。
编制是有限的，有些只是合同工，三悦在里面的工资是7500元，这个相当于省会城市里的水平，大多数从业者都要比这个少。
而且真正一线的工作者，像遗容化妆师、遗体搬运工、火化工，承受的压力都蛮大的。
我接触到的一些殡葬行业的工作人员，有了孩子之后，不会告诉学校或者老师自己在殡仪馆上班，而说自己是民政局的，怕别人听到会介意。
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三悦租房连续遭到拒绝
我前几天在朋友圈看到有个男生说，他去接运遗体的时候，自己下去推了小区的大门，保安看到是灵车，先去戴了手套，之后才推他碰过的门把手。
这种隐形的歧视，在生活中一点一滴的地方存在，那我在写的时候就想把这些东西都展现出来，给大家看一看。
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游晓颖编剧作品《相爱相亲》，开篇呈现捡头骨的过程
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游晓颖编剧作品《我的姐姐》，也是以葬礼开场
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到《三悦有了新工作》里直面无常的死亡
我自己对于死亡这件事情，从很小的时候就开始恐惧，特别怕死，老想找到一个答案，或者找到一种排遣的方式去面对。
后来我写的《相爱相亲》和《我的姐姐》也会有意识地涉及到这些东西。
为了《三悦有了新工作》去成都殡仪馆采访的时候，我会问那些从业者“你觉得这个工作最大的意义是什么？”他们其实都不会说很多，就是说让往生者走得漂漂亮亮，好像能给家属一些安慰，这些就够了。
现在社会发展到这个阶段，会有很多人开始停下来，问自己工作的意义是什么，生活的意义是什么？
具体到三悦，可能也没有什么终极的解答，唯一的就是“做下去”，因为只有在“做”的过程中才能寻求到一些底气和心理的支撑，能够填满你的那种虚无感。
这样在慢慢有了治愈自己的能力之后，才能跟身边人建立联系，也可以把爱给予更多的人。
