女性大戏成为当下热门，不断书写的女性励志传奇打破时代桎梏成为荧幕翘楚。剧中的女性必须把自己抛到和角色相同的境遇下，才能演好这样的大女主。要不说徐慧真在应对社会主义改革的那些变化时总是应对自如，蒋雯丽将那份女性能顶半边天的自信植入了徐慧真这个人物之中，无论是事业还是爱情，处处先发制人处置在先，紧紧地把握着主动权。虽年龄感稍有瑕疵，但瑕不掩瑜，过硬的演技是可以拉住脸崩的一种神奇能力。
从前车马很慢，书信很慢，一生只够爱一个人，而如今人心浮躁，爱情浮躁，很多人一辈子也难保持一颗初心，以前很爱拉着奶奶看她的手，那满是褶皱的瘦干手背上，筋络分明，那是岁月的侵蚀，将血肉榨成了如今的模样，爷爷奶奶那辈所经历的风霜，正是中国社会主义的一段艰难探索期，这背后是社会人在大时代背景之下的渺小无助，看江苏卫视幸福剧场的《正阳门下小女人》，就如同在看爷爷奶奶年轻时的奋斗和爱情，和时代洪流一起奔流向前的，还有那段一起不复返却又充满着无尽悲欢的年代。
蒋雯丽示范新时代女性的爱情观，逆流而上的“小女人”惊艳了正阳门
我的奶奶很要强，像极了剧中的徐慧真（蒋雯丽饰），作为剧中一个跨越了几十年风雨变迁的小人物，徐慧真只是万千翻身女性中的普通一员，她泼辣又善良，将仓促接管的祖产小酒馆经营的井井有条，同时在做人做事方面爱较真儿爱讲理儿，甚至还有那么点蛮狠劲儿，认准的事儿从不轻易更改，在老北京正阳门下的爷们堆里，她是一个逆流而上的女性，靠着一股不服输的韧劲儿，完美顺应了时势之下的变化万千，成为了一个响当当的时代“弄潮儿”。
作为蒋雯丽这样一位饱经年代剧考验的女演员，从来都是在演员表演的时间跨度上令观众折服，无论是曾经那部让她夺下白玉兰奖最佳女主角奖的《金婚》，还是《娘要嫁人》等大剧，蒋雯丽就是一个变幻着不同年代的时光代言人，将不同时期女性的气质和神态还原的立体生动，看她扮演的徐慧真就如同在听我奶奶讲她曾经的艰涩历史，她就是那副几十年前的泛黄画面，历历在目。蒋雯丽身上的那份真实感有种卓尔不凡的气场，她让人物和年代总是无法割裂开来，我想这是一种锻造多年的炉火演技才会生出的亲和力，她抓住了人物的灵魂，也就抓住了观众的心。
女性大戏成为当下热门，不断书写的女性励志传奇打破时代桎梏成为荧幕翘楚。剧中的女性必须把自己抛到和角色相同的境遇下，才能演好这样的大女主。皇城根儿下天生硬骨的女人在人生的波云诡谲之中麻利地亮出了自己的利器和铠甲，她勇敢地将软弱和眼泪踩在了脚下，不甘于命运的左右，不做逆来顺受的女人。《正阳门下小女人》里的徐慧真就是以一种智慧的周旋和刚直的态度赢得了众多胡同爷们的青睐，无论是快刀斩乱麻的离婚，还是雪夜独自一人蹒跚着脚步去艰难生产，她靠的不是无头脑的要强，也绝非玛丽苏式的开挂，她是一种新时代女性的标杆和代表，是一种立得住有格局的女性角色。而一众为她爱慕倾倒的男人们之间，开始明里暗里地为她亮剑，这个外强内弱的小女人，又将情归何处呢？
小男人里的“大智慧”，倪大红精准供暖蒋雯丽，不动声色都是戏
这里必须说下老实敦厚的窝脖儿蔡全无（倪大红饰），比起倪大红曾经饰演过的那些阴鸷的小人物，剧中沉默寡言木讷呆萌的他绝对是一种自卑的存在，穷苦、朴实、只会卖一身傻力气，可对于喜欢的女人徐慧真，一直是一种默默的帮助和贴心的守护，“听您吩咐”是他对徐慧真最土味的一句情话，而在徐慧真被范金有抓去审查时，他舍命呛声不畏强权。那份安全感是无论蔡全无蹲在哪旮沓里儿了，都会第一时间出现在徐慧真面前的暖心和踏实，倪大红老师作为一位资深老戏骨，他总是擅于将平凡的人物演绎出不平凡的一面，剧中的蔡全无作为一名无父无母无家的窝脖儿，他骨子里有自卑内向的一面，可心里却隐藏着一份铁一般的担当，徐慧真就是那把能打开蔡全无隐藏人设的钥匙，较之范金有的小人得志、徐合生的小肚鸡肠，蔡全无就是大智若愚，心中自有一杆秤，凡事都看着跟明镜儿似的，再没有比徐慧真和蔡全无更合适的年代CP了，做人做事都有原则有分寸。他们一个动一个静，一个主外一个主内，一个运筹帷幄一个雷厉风行，一个“暴走”一个“忠犬”，是爷爷奶奶那个年代最佳爱情结合的写照。
蒋雯丽和倪大红让我感觉演技最为炸裂的一场戏是徐慧真主动求爱蔡全无，这对身份地位反差极大的角色却演绎了一出反差极大的求爱戏码，徐慧真攻气十足的韵味一面和蔡全无错愕万分的惊喜压抑行成了一幕很特别的对手戏，一边挤眉弄眼玩命挤兑想套出蔡全无的真心话，那边喝了点小酒的蔡全无全程懵逼不知道如何应对徐慧真的这出情感试探，虽心有感知却碍于身份卑微不敢轻易表露心迹，一个咄咄逼人步步为营，一个连连退却欲说还休，最后还得说是女侠一般的徐慧真直接拍板把蔡全无定为了老公人选，这可把自卑的蔡全无逼到墙根害臊面壁了几分钟之久，别看是五大三粗的大老爷们，冷汗都快被徐慧真逼出来了。要不说徐慧真在应对社会主义改革的那些变化时总是应对自如，蒋雯丽将那份女性能顶半边天的自信植入了徐慧真这个人物之中，无论是事业还是爱情，处处先发制人处置在先，紧紧地把握着主动权。
“暴走式”蒋雯丽和“忠犬式”倪大红，用过硬的演技抵御岁月的沧桑巨变
蒋雯丽曾说自己最幸福的事是可以从年轻演到老，我想这也是对一个演员最佳的褒奖吧，《正阳门下小女人》这部剧的时间跨度非常之长，蒋雯丽和倪大红这对中年CP去演一对20多岁的年轻夫妻颇感意外，但在他们出神入化入木三分的演技之下，并没有过多的违和感，殊不知周迅可以在《红高粱》和《如懿传》中分别还原出灵气十足的九儿和绿梅芬芳的青樱，两位戏骨又如何不能在服化道和光影技术的帮助下活一回前六七集的年轻态？如果他们都不能驾驭？试问这样两个充满着时代符号的人物，又可以被哪两位没有年代沉淀过的小鲜肉或小花旦驾驭呢？虽年龄感稍有瑕疵，但瑕不掩瑜，过硬的演技是可以拉住脸崩的一种神奇能力。
作为一部纪念改革开放四十周年推荐剧目，蒋雯丽和倪大红那辈儿的爱情，一帧一帧就是我爷爷奶奶年轻时的样子，他们经历了中国的一次次巨变，也在纷乱的市井生活尝尽了人情冷暖，它教会了女性要自立自强自尊，它教会了我们在爱情中要学会相濡以沫，《正阳门下小女人》虽是一部《茶馆》般的社会缩影作品，却以小见大，照进了许多的处世哲学，徐慧真和蔡全无，半个世纪多的风雨兼程，在社会主义事业的奋斗过程中同心合力，与新中国一起成长进步。而如今这个太平盛世里，却人心不古，滥情者无数，我们是否该好好的品读一下“爷奶爱情”里的那份心意，学学好好爱那个世界，爱身边的人呢。
