地球冒险1989年开发者访谈游戏里有超过三百个角色，几乎没有一个角色说同样的对白受访者：糸井重里——监督/策划《地球冒险》怀胎整整两年我真是等不及了：到这个时候，我自己都想上手玩了此外，我还想把游戏展示给自己的好朋友，让他们也。
游戏里有超过三百个角色，几乎没有一个角色说同样的对白。
受访者：糸井重里——监督/策划
《地球冒险》怀胎整整两年。我真是等不及了：到这个时候，我自己都想上手玩了。此外，我还想把游戏展示给自己的好朋友，让他们也玩玩。我之所以有这种感觉，是因为《地球冒险》的起点，就是我想做一款自己真正想玩的游戏。
曾经有一段时间，我玩红白机玩到了痴迷的程度，于是就开始考虑制作游戏这件事，“如果是我，这里会这么做”或“应该这么处理才对”。刚好在这段时间里，我因其他商务事宜造访了位于京都的任天堂。我心想，机会来了！绝对不能放过！随后就将自己创作的策划案带了过去。
其实造访任天堂的商务事宜并不重要，很快就谈完了，我心里焦虑万分，“什么时候展示我的策划案，什么时候展示我的策划案……”（笑）等到展示完毕，他们看起来很惊讶。我们聊了聊，宫本茂先生同意见我一面。但我毕竟是个门外汉，并不知道自己在做什么，向他展示自己的方案时，我说，“这地方很酷。”但他看起来好像没什么反应。我顿时感到心灰意冷。（笑）
宫本先生似乎并没有意识到我愿意为这个方案投入多少时间精力，他对我说，“我知道这个方案让你费了不少劲，但是……能不能重起炉灶，简化一点呢？”我接受了他的意见，但其他人似乎认为宫本先生是在变着法子对我说，“请停手吧。”（笑）因为这事，我渐渐不太愿意跟别人谈及自己在做的事。（笑）
“Mother”（母亲）这个标题是我之后才想到的。这款游戏的基本元素和我最初的策划案相差不大。建立开发团队花了一段时间……从任天堂为项目亮绿灯起，大约花了一个月。但从一开始，我就觉得整个团队对我都没什么信心。有传言说我只参加过两次开发会议，人们觉得对我来说，这游戏只是个形象工程，就像《北野武的挑战状》那样。
《北野武的挑战状》
然而自始至终，我对开发这款游戏都很上心。即便要像开发者那样熬夜，我也心甘情愿。无论需要什么知识，我都愿意学，说真的，不管多基础的工作，我都有足够的热情去做。
即便到了现在，可能仍然有人如此理解这个项目，“糸井以为他可以闯进这个行业，做一款游戏赚点快钱……”当时我还没能证明自己，没法对他们说，“不是这样”。幸好现在可以这样说了。
“Mother”这个标题有多种含义。“母船”（ぼせん）可能最为接近。如今以中世纪欧洲为背景的角色扮演游戏已经大行其道。但我对这段历史时期一无所知，说实话，我觉得其他人可能也差不多。看起来，他们的点子都来自《魔戒》（The Lord of the Rings）等知名作品。
所以我想，如果要创作一款游戏，写个现代背景的故事可能会更有趣一些。一个发生在身边的故事，让如今的孩子和如今的大人们聊天，再出发去进行各式各样的冒险。早些时候，我去芝加哥工作过一段时间，爱上了那里的房子和街道，在开发《地球冒险》时，许多灵感都来自那段经历。
至于《地球冒险》的主角，你既可以当他是个美国人，也可以当他是个日本人，关系不大。当然，有不少日本孩子会玩这款游戏，我猜他们会把主角当成日本人。你也可以在游戏开头给自己队伍中的所有人起名字，再在游戏中挨个遇到他们。玩游戏时，你没法随时更换队伍成员，剧本已经写好，所以成员会在过程中自然切换。成员的离开和加入，本身也是剧情的重要组成部分。
我在《地球冒险》的故事上花了大量精力。对白同样如此……游戏里有超过三百个角色，几乎没有一个角色说同样的对白。或许加起来只有三个人说了同样的话。即便只考虑对白，和其他角色扮演游戏相比，这也是个巨大的进化。我认为只玩这部分，玩家也能获得许多乐趣。战斗过程中，敌人的各种对白也非常细致，基于敌人种类和数量，他们会说不同的对白。开发《地球冒险》的过程，让我意识到“文本”的真正难度所在。
在《地球冒险》中，存在一种“PSI”，即“精神力量”（psycho power）或称“ESP”。这并不是“魔法”的代名词，在游戏领域被称为“ESP”，例如念动力、传送等等。如果算上不同级别的能力，游戏中共有大约五十种能力，当然也有些能力没什么用。
戴眼镜的男孩（Roid）和留着庞帕多发型的家伙（Teddy）无法使用ESP。那个男孩自然没法用ESP。主角会在一个演出现场遇到泰迪，也就是那个留着庞帕多发型的家伙。他是黑血党的头目，你可以简称他们“布拉布拉”（bura bura）党。（笑）他是个搞笑角色，就像高仓健电影里的鹤田浩二一样。（笑）游戏中还有一幕，有个女孩爱上了他，不过……还是留给你自己去体验吧。（笑）
配乐主要由任天堂的田中宏和负责，但一开始，我觉得他完全没法理解我。我不想要常见的电子游戏配乐。田中先生的技艺非常棒，在一次次制作小样的过程中，他渐渐理解了我，我们之间也建立起了一种信任。
音乐在《地球冒险》中扮演着至关重要的角色，可以用来影响玩家。设计这款游戏让我逐渐意识到这一点。你看不到音乐，因此很难在游戏中直接应用。但正因为你看不到音乐，只要使用得当，就能大幅拓展游戏世界，或是为其添加一层深度。制作《地球冒险》的过程中，我因这些可能性而感到无比兴奋，音乐也由此成为这款游戏的重要组成部分。
虽然谈不到受某部作品直接影响，但对我个人影响最大的作品绝对是《勇者斗恶龙Ⅲ》（Dragon Quest Ⅲ）。不过我心里很清楚，自己制作游戏的方式有所不同，因此这种冲击感也渐渐冷却下来。（笑）对我而言，想创造出拥有电影干的游戏……玩起来就像从音像店租来了一部好电影。如果一个白领打通了《地球冒险》，应该会伤感地说一声，“啊，就这么完了。”
我已经在构思《地球冒险2》（Mother 2/Earthbound）了。我有两个点子……目前正在考虑哪个更好——是做一个完全不同的故事好呢，还是做一个和初代接近的故事呢？或许应该交给已经玩过《地球冒险》的玩家来决定吧？
游戏里总有些套路，每个人都不得不忍受，对吧。例如NPC总会说同一句话，或者走到城镇图标上，就会进入城镇。迄今为止，我们都不得不习惯这些不够令人满意的设计。但我真的非常不喜欢这些套路，想证明游戏可以做到更好——这个行业还有发展空间。即使《地球冒险》没能成功，这也是我想进一步探索的方向。
我认为程序工程师想要在技术层面挑战自我，其实毫无意义，例如“哦，现在我们可以在队伍中加入十个角色了！”相对而言，我认为即便只有一个角色足够有趣，或是故事激动人心，就足够了。孩子们觉得上学和运动已经足够充实有趣，我希望他们也能这样看待游戏。
翻译：@RED韵
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