李煜这个荒乐的帝王，在江南小朝廷里，歌筵舞宴，软语偷情，多少荒唐事，在他认为是欢乐的。因为“无限江山”已经全部属于他人了，怕见这火去的大好河山。而自己昔日的帝王，现在已经当了俘虏，成为囚徒，怎能不痛心。而“无限江山”这一句，更是有实有虚，虚实结合。有的说“天上人间”，是并行而不作抑扬的。也有人认为是天差地远、天地之隔。
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浪淘沙李煜古诗全诗
浪淘沙
李湿
帘外雨潺瀑，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一响贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
这首词，一般编集的人也都认为是李煜的绝笔之作，这大致是不错的。李煜不世俘之后囚徒生活的一腔悲怨之情，在这首小令里得到了尽情的抒发。
全词分上下两片，文字也较浅显，没有太难懂的词语，而意义却很深厚。在写作主法上也有特色。首句起笔“帘外雨潺潺”是实写，虽并不便人感到突然而来，但不能你不想：这帘外的雨声是谁感觉到的呢？紧接着交代了感觉到这一现象的人，谁呢？具“罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢”的人。罗衾，就是丝绸做的被子。响，是一刹那的短时间。这个人在睡梦中，由于感到寒冷，冻醒了，梦破了。于是听见“帘外雨潺潺”，从雨声想到春天将过，“春意阑珊”，阑珊，是衰落的意思。先点出景再交代观景的人，并把这个人铺叙一番，这是倒叙法，也是这首词的特点之一。其次，这首词全篇只有一句“帘外雨潺潺”是写景，其余各句都是抒情，在抒情中，景自寓其中，无处不是情，也无处不是景，情景交融，自然妙合。
这首词，上下片的句数是一致的。上片我们已经谈到它是以倒叙法写的。这一具有特殊身份的亡国之君，夜深感到身寒被冻醒了，连甜梦也做不成了。他那么留恋梦里一刹那的欢乐啊！李煜这个荒乐的帝王，在江南小朝廷里，歌筵舞宴，软语偷情，多少荒唐事，在他认为是欢乐的。然而这一切都成为过去了，只有在虚幻的梦里能求得再现，ト而梦又被冻醒了。对他来说，真是“往事只堪哀，对景难排”(《浪淘沙》)。何以目道呢？上片就是以这样的感情回肠荡气地写出来。下片，则是宕开一层的写法。“独自真凭栏”，是自我劝诫。为什么要这样呢？因为“无限江山”已经全部属于他人了，怕见这火去的大好河山。而自己昔日的帝王，现在已经当了俘虏，成为囚徒，怎能不痛心。这两句是自为呼应，表现出无限伤心。而“无限江山”这一句，更是有实有虚，虚实结合。江山是实物，无限是虚指。这里面含有多少情意，耐人咀嚼，我们也可以体会到这＂无限江山”的辽阔遥远，他再也看不到故国了，因而劝诫自己，“独自奠凭栏”。总之，是别离了，离开故国了。“别时容易见时难”，这本是古人诗句中常用的诗意，所谓“别日何易会日难”（曹丕：《燕歌行》)、“才得相逢容易别”（戴叔伦《织女诗》)、“相见时难别亦难”（李商隐《无题》）等等都是。而在这里，李煜的这一词句，和他的“最是仓辞庙日”(《破阵子》）的情景联系起来看，再结合他现在的处境，今昔对比，实际上是最后一别，永无见期，这种离别的悲痛，既不能抑止，又不能解脱。眼见是“流水落花春去也”，水流逝了，花儿凋落了，春天过去了，这些都了了，再跟上一句，“天上人间”，似乎是不了了之，实际上是暗含着人也了了。一切都了了，真是肝肠断绝，遗恨无涯。这“天上人间”，历来解说很不一致，有的说指的是从前像在天上，而今落降人间，这是可以备一说的。有的说“天上人间”，是并行而不作抑扬的。也有人认为是天差地远、天地之隔。我们结合上下文来看，天上人间，实际上是天人之隔，和“别时容易见时难”相呼应，跟“流水落花春去也”直贯下来，所说的还是别离情事，是永久相隔的意思。词就这样戛然而止，给人留下无穷的回味余地！李煜的这首词，和前面我们所赏析的《虞美人》，同样感动人，但在写法上却大不一样。简要地说，《虞美人》词起句突然，劈空而下，中间今昔两两对比，换头的地方上下片内容紧密相连，结句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”感情倾泻无余。《浪淘沙》则以写景起句，又似梦初醒，中则抒展情怀。换头处是设想自解，再抒幽情，到结句则吞咽面止。两首词在写作手法上是大有差异的，说明。李煜词的写作技巧确实高明。他作为亡国之君，所怀念的欢乐，当然没有什么可取。倘若撇开这些，我们把它移作美好事物的象征，而来珍惜它，可惜它的消逝，这是一件有意义的事。
