兰文云与赵葆秀兰文云是天津青年京剧团的老旦演员，也是全国戏迷心中最爱的、最牵挂的一位京剧演员，中老年戏迷都喜欢叫她“兰子”，而青年戏迷都亲切地称她为“兰大姑”1987年全国青年京剧演员、电视大奖赛由中央电视台向全国。
兰文云是天津青年京剧团的老旦演员，也是全国戏迷心中最爱的、最牵挂的一位京剧演员，中老年戏迷都喜欢叫她“兰子”，而青年戏迷都亲切地称她为“兰大姑”
1987年全国青年京剧演员、电视大奖赛由中央电视台向全国现场直播，天津报送的《望儿楼》(片断)响起了锣鼓与胡琴，当四位宫女引出“窦太真”时，剧场和屏幕前的观众并没显出多么激动，而当这位小老旦引吭高歌了第一句唱腔后，台底下一下子炸开了锅，掌声、喝采声一齐迸发，几乎能顶破房盖儿!人们纷纷议论:“哎呀，太像李多奎啦!”“不错，女老旦能唱出多爷这味儿的，还真不多见。难得难得!……
袁世海先生更是高兴地连声说道：“真不错，真不错，颇有李多爷的范儿”
这折戏演下来，评委们不约而同地为这位23岁的姑娘打了最高分，使她在老旦组里拿了冠军。
兰文云出生在天津，自小就喜欢听京剧，尤其是喜欢听老旦唱腔，《红灯记》中李奶奶、《沙家洪》中沙奶奶的唱段，没用人教，她就全听会了。家长本来就是戏迷。看到自己的爱女天份如此好，也想干脆让她吃碗戏饭。就这样，爸爸领着女儿试探性地到了天津市戏曲学校，岂知人家当年不招新生。怎么办?成不成让老师们先听听，然后再做决定。没成想，当一位琴师一连为小文云伴奏了几段之后，老师们喜出望外，破例收下了这个插班生。
进入天津戏曲学校后和天津的另一个老旦成为了同班同学，她就是孙丽英，本来在兰文云没有进这个班以前孙丽英一直都是第一名，后来兰文云就后来者居上了。
毕业后经过三年进修，她随同班同学一起成了天津市青年京剧团的演员。
在这个小字辈儿剧团第一次公开向津门观众“亮相”的演出中，兰文云在《四郎探母》中扮演的佘太君令戏迷们大吃一惊!那“一见娇儿泪满腮”的声腔，唱者酣畅淋漓，听者如痴如醉，“兰文云”三字儿很快就传开了。从那时起，无论她演什么戏，只要一出场，必有“碰头好儿”，俗话说这叫“唱红了”。
张君秋先生看了她的演出后，认定她大有可为，于是动议请当年为李多奎先生伴奏的著名琴师周文贵先生亲授她“多派”剧目（周先生和多爷也是师兄弟）。那是1986年夏天，当时派人去北京接周先生，老人在听了介绍后将信将疑，他不敢相信一个刚20出头的闺女家会唱出深沉凝重的老太太味儿来。
他说:“这么着吧，我跟您去趟天津，如果这孩子果然像您说的那么好，我就教她;反过来说，如果我听着不行，那我就打道回府!”就这样，周先生到了天津。下了车之后立即亲自操琴让小兰子唱了《遇皇后》、《钓金龟》等唱段。
听完后老人笑了:“虽说小节骨眼儿还有毛病，但是意思对，真没想到!”当人笑问周先生“还打道回府不?”老人说:“不但不走了，还得把老伴儿接来!”
当年初冬，兰文云正式拜周文贵先生为师，经过周先生的悉心传授“心有灵犀”的兰文云豁然开朗，如入仙境，很快便领悟了“多派”艺术的真谛所在。
兰文云她的演唱字正腔圆，韵味醇厚，行腔老道，神完气足，尤其可贵的是她那“嗖音”，运用得当。而后兰文云又参加了1994年的梅兰芳金奖大赛，演了两出在那时的冷戏：《目莲救母》和五鬼捉刘氏，在《五鬼抓刘氏》中，她不仅有繁难的唱工，还有“抢背”、“甩发”、“跪磋步”和水袖等技巧的发挥。简直就是老旦里面的金钱豹！“夺得金奖！
在上海“京津沪京剧名家折子戏专场”，兰子演出的是《游六殿》，这是一出唱功戏，当然听的是唱，当她一出场背对观众在酆都城上唱导板时，一开口就是一个炸雷，一个碰头好，然后回龙、慢板，这段成套的长达13分钟的唱段唱得荡气回肠、字字珠玑、韵味醇厚，听的人是过足了戏瘾。几乎是一句一个好，喝彩声的声浪排山倒海、山呼海啸。
谢幕时，蓝文云在观众的经久不息的掌声中欲罢不能，只能加唱了《钓金龟》和《打龙袍》回馈给热爱她的观众。
其后九几年的音配像工程中，兰文云包揽了所有的李多爷的音配像。
后来不知道是什么原因，她离开了舞台，不管怎样，兰文云的离开对于京剧绝对是一大损失。
有爱兰子的老戏迷赋诗赞她：啼声初试世人惊, 多爷遗风有传承. 众口皆碑游六殿, 遇后龙袍属伊能. 酣畅淋漓称绝艺, 蚊虫岂能撼苍松。
对于赵葆秀，支持和喜爱赵葆秀的粉丝们，赞赵葆秀是真正的艺术家!是老旦里的梅兰芳!认为她的八珍汤、钓金龟、风雨同仁堂等戏，每一部戏，都唱地精典，人物刻划栩栩如生，唱念作，己达到炉火纯青的地步，称她不愧为老旦榜首。
在北京、上海、天津的老戏迷中有这样一句评价：“内行听兰；外行听赵。”有老观众不客气地指出，赵葆秀在《李逵探母》的一个哭头，赵老师唱得不对。见母时那段反西皮, 这个哭头赵老师唱成了"只说母子难相啊(大锣五击头)难相见", 这是错的.，大锣五击头之后应当直接唱"见"字。
也有观众评价，赵葆秀的老旦，只能说是大嗓青衣。大家看一看红灯记中李奶奶，杨门女将中佘太君就知道了，高玉倩本正宗青衣，唱李奶奶，只能用大嗓!与李多奎李派不是一码事！在文革时期的样板戏里，只能是特殊时期特殊处理，样板戏中出现“高大全”不难理解。但放在京剧的历史长河中来考量“大嗓青衣”的行腔是绝对行不通的。
老戏迷们说，听老旦戏，还是得听李鸣岩老师，兰文云的，天津的李宏也行，像赵葆秀、袁慧琴、胡璇，还有个郭瑶瑶基本都是“大嗓青衣”。
从师承上综合来看，李鸣岩、兰文云、王梦云的李派艺术更纯粹，赵葆秀、袁慧琴改革创新较多，观众认可度低。从老旦的声腔和表演特色上来讲，李鸣岩、兰文云、王梦云更像老旦，赵葆秀、袁慧琴更像老青衣。
