赵璞玲最早在《漫友漫画SHOW》出道，从当初的“垫底三人组”到今天国内原创漫画界的楚翘，赵璞玲用努力与坚持证明了自己。比起“漫画家”，赵璞玲更爱用“漫画工作者”自称，他认为自己是“作者”、是“工匠”，而所做的工作是为人们编制梦想。而且，当时在《漫友漫画SHOW》我和另外两个漫画家被叫做“垫底三人组”，倒数三名一直在我们三个人间轮换。
近年来，随着商业环境的转好，以网易漫画为代表的在线漫画平台迅速崛起，培育了一群出色的本土漫画家，为市场输送了一大批优质的原创国漫作品，赵璞玲和她的《诸子37区》就是最典型的代表。
赵璞玲最早在《漫友漫画SHOW》出道，从当初的“垫底三人组”到今天国内原创漫画界的楚翘，赵璞玲用努力与坚持证明了自己。比起“漫画家”，赵璞玲更爱用“漫画工作者”自称，他认为自己是“作者”、是“工匠”，而所做的工作是为人们编制梦想。在谈及对国漫的展望时，赵璞玲则认为国漫与日漫、美漫的区别并不在于风格、技巧，最重要的是文化根基。
网易漫画·《成为漫画家》第二期采访到了《诸子37区》的作者赵璞玲老师，来听听她的漫画家之路，以及她的漫画观念。
《诸子37区》 / 图
最早的时候，我是“垫底三人组” 中的一人
网易漫画·《成为漫画家》：赵老师您的漫画家之路从何时开始？
赵璞玲：我小时候特别喜欢看漫画、动画、小说，我们家也是放开了看。当我在看到《海底两万里》的时候，就想坐潜艇探险。看《名侦探柯南》的时候，又想当个侦探。但是想当的东西越来越多，我发现有一个职业可以当所有的角色，那就是漫画家。
网易漫画·《成为漫画家》：那您在成为漫画家的道路上跨出的第一步是什么？
赵璞玲：在高中毕业之后我就开始往《漫友漫画SHOW》投稿，大学暑假的时候就当漫画家了。我一共投了五个故事，到了第五个的时候成功了。
早期《漫友漫画SHOW》的封面 / 图
网易漫画·《成为漫画家》：赵老师您在成为漫画家的道路上，有没有遇到什么困难是什么？方便和我们说说吗？
赵璞玲：最大的困难应该是，很多新人漫画家都会遇到的困难，也是新人漫画家永远也想不明白的问题，你的作品为什么市场并不接受，或者接受度不是那么高？为什么你的责编永远都在骂你？而且他说的话你根本听不懂。我当时就是非常困惑，我很努力地想要去明白，但是永远也没有办法明白。
网易漫画·《成为漫画家》：现在回过头去看，您当时感到困惑的核心是什么？
赵璞玲：现在回过头去看，当时需要做的就是找到自己想表达的与市场导向间的平衡点，把自己的导向变成市场导向的，不过对于当时的我来说非常困难。
现在经常有很多新人跑过来，就说我想画自己的东西，我说，你想画可以在家里画，但没有必要出来工作。
赵璞玲接受网易漫画·《成为漫画家》采访 / 图
网易漫画·《成为漫画家》：您在新人漫画家阶段遇到过什么挫折？
赵璞玲：刚开始连载《诸子三年七班》被人骂的非常厉害，铺天盖地的谩骂。百度贴吧里所有人都在骂，心里有点难过，但是我第二天，又拿起了笔。而且，当时在《漫友漫画SHOW》我和另外两个漫画家被叫做“垫底三人组”，倒数三名一直在我们三个人间轮换。而现在，另外两个“垫底三人组”的成员都已经国内一线漫画家了，其中有一位还是国内早期漫画改编动画的人。
漫画《诸子三年七班》中的主角李尔老师 / 图
网易漫画·《成为漫画家》：现在的您又如何看待“谩骂”、“垫底”的经历？
赵璞玲：对于那些谩骂，第一话连载完了之后，心里有点难过，但还是拿起笔继续画。我的心里有自负的一面，不然我可能第一个故事就结束了，所以我认为成功就是在坚持不住的时候再坚持一下。
网易漫画·《成为漫画家》：所以“再坚持一下”，这是您对新人漫画家的建议吗？
赵璞玲：再给新人一个切实建议，就是放宽心，现在觉得想要画的东西，但是明年可能就不想画了，不用禁锢于此。他们说了一句特中二的话，觉得这是人生真理，当有一天吃不起饭的时候，就不会觉得中二怎么样了。
同时，市场也在变，以前我们刚连载的时候，BL没有人喜欢，连读者都不喜欢，现在也就几年功夫，大女主什么的都喜欢了。耐得住性子，清楚自己的核心竞争力，以及弄清楚哪些皮是可以换。
宁当凤尾，不做鸡头
网易漫画·《成为漫画家》：赵老师您最开始在杂志上连载的稿费方便透露吗？
当时我比较佛系，连载了大概两三个月，都不知道稿费是多少。我居然一句话都没有问，我的稿费是多少，我的父母也不在乎这样的事儿，他们只要觉得上了杂志就觉得没问题。我是北京的学校，同寝室的人都在逛皇城之类的，我都没什么兴趣。我只要在寝室里画自己想要的讲述的故事，就挺开心的。
网易漫画·《成为漫画家》：从《漫友漫画SHOW》到现在的网易漫画，您对于平台有什么看法？
赵璞玲：因为我是经历过漫画杂志时代的人，所以我有点想说的。为什么当时我要选择当时最好的国内漫画杂志，杂志相当于现在的平台，它其实就是一条跑道，帮你聚集了一帮和你拥有同样梦想的人，它开辟了一片场地，让你们在那片场地奔跑，竞赛。
网易漫画上的《诸子37区》 / 图
网易漫画·《成为漫画家》：所以您认为选择合作伙伴很重要？
跑过长跑的都知道，如果带队的人跑得快，后面的人都会跟着跑得快。其实好一点的平台，他们的编辑是比较专业的，就相当于提供了一群跑的快的人，你跟着他，就能学会很多东西，就像民间有句俗话，“宁做凤尾，不做鸡头”。因为你是在凤凰尾巴上，只要能坚持下去，有一天你可能跑凤凰头上去，但如果你在鸡头上，那你和凤凰就是一个天上一个地下了，你在很长一段时间内都没有办法提升，只能沾沾自喜，说我是在一个头上，但你看你是在哪一个头上呢？
日漫、美漫与国漫的差异，本质上是文化背景不同
网易漫画·《成为漫画家》：您觉得国漫与日漫最大的不同在哪？
赵璞玲：我们把所有类型的漫画都拉进来讲，美漫、日漫、国漫、韩漫、还有西欧那边的那一系列漫画，他们之间的区别究竟在哪个地方？其实我觉得风格这个东西叫做其次，各个地方不同的漫画其实说到底，最后它应该是一个叫做观念的区别，就是最重要的是叫做文化土壤。你在哪一个土壤里面张起来的，你就会具有这一块地方所拥有的文明和带给你的这种观念。
生活中的赵璞玲酷爱古籍 / 图
网易漫画·《成为漫画家》：能和我们讲讲这种文化差异性的具体表现吗？
赵璞玲：我举一个例子说，同样的一种文化，它在登陆了不同的大陆之后它就会有这种不同的见解。就比方儒家文化，在登陆了日本之后，我们可以看到有一部漫画叫做《浪客剑心》。《浪客剑心》它其实是用日本，也就是大和文化来理解了儒文化的精髓。他对于儒家文化的理解，就是两个字，叫做“不杀”，但是，其实儒家文化它在中国本土的概念是非常复杂的。
日漫《浪客剑心》 / 图
我在诸子三十七区里面讲什么是儒文化，我用了四个字叫做“君臣父子” ，其实仁，是包括在君臣父子当中，或者说君臣父子也是包括在仁当中。因为不同的文明也好，因为不同的地理原因也好，历史原因也好，人文的原因也好，总之它给我们一种不同的观念。
为人编制梦想的职业才能叫漫画家，我们还只是作者
网易漫画·《成为漫画家》：在画漫画的过程中，哪一部份最难？
赵璞玲：我现在的想法是大纲是最困难的，因为我认为，漫画它是一个体系。就如同语言体系一样，你不能因为说我识字，我就能和苏东坡齐肩，这是不存在的。那么同样，画漫画不仅仅是说我只要会画就可以了，它是通过绘画的方式来体现你一个很丰富的内心世界，你真正想要讲的东西，反而是你的故事 你是在活了这么多年以后所表达出来的一种人文情怀。所以说大纲它一定是聚集了一个作者他多年经历的这样的一种感悟 他甚至需要这种比较完备的跨界的知识体系。
网易漫画·《成为漫画家》：业界传说您比较擅长讲故事，您觉得这个传说是否属实呢？
赵璞玲：即便业界传说我比较会讲故事，真的要把故事讲到某一个高度，需要极其严密的逻辑，情节信息也好，也好，都需要把这些内容绞到一处。好的剧本是成功的一半。
网易漫画·《成为漫画家》：漫画家应该是一个什么样的职业？
赵璞玲：首先我们先说一下回到漫画家的本质。其实我们都是作者，漫画家呢，就是会给人一种误解就是，我们已经成了一家之言了，这样是一种误解。但其实本质上面我觉得我们还是勤勤恳恳的叫做匠人。
被称为“寿司之神”的匠人小野二郎（右） / 图
我非常欣赏日本有很多的那种手工艺人所提倡的那种匠人精神，他们从来不说自己是“XX家”他们就说自己是木工，他们不会说自己是木家，没有木家这个词对吧。所以我觉得漫画家这个我们还是谦虚一点，我说我们自己是漫画作者。
网易漫画·《成为漫画家》：那对您而言，什么样的漫画家或者是说漫画作者才算“匠人”呢？
赵璞玲：我认为漫画家的本质应该是呈现一个世界，为生活在现实中的人能在工作学习之余得到一个梦想的世界，能让人在这个世界中得到精神的满足，能够让他在这个世界中当一回真正的英雄。换言之，“为人编织梦想的人”，这就是我理解的漫画家。
