在艺术表现上，全书以伏笔、悬念与突转等手法使故事情节跌宕起伏。连载期间，这部小说不但风行香港，而且波及东南亚。市民街谈巷议的话题，多半与小说中的人物、情节有关，足见广大金迷对此书的渴望。No.13《书剑恩仇录》《书剑恩仇录》将历史与传奇融为一体、虚实相间，史笔与诗情相结合，绘出了一幅波澜壮阔的历史画卷。
飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
金庸先生的十五部武侠小说，历经几十载，一直是读者心中难以逾越的经典和标杆。
金庸先生的小说，以生花妙笔冲破了小说形式的限制，超越了俗雅之界，对语言的传播产生了巨大的影响。这十五部小说，每个读者都有各自的喜好，因而要将它们做个排名，完全是一件全凭主观的事情。大家可以在文末留言，与大家分享你心目中最经典、最精彩的金庸武侠小说哦！
No.1 无冕之王《鹿鼎记》
作为封笔之作的《鹿鼎记》，为金庸武侠小说之旅画下了一个完美的句点。著名小说家倪匡曾夸赞道：“《鹿鼎记》可以视为金庸创作的最高峰、最顶点。”
这部集艺术之大成的小说非常现实，它一方面说康熙王朝虽为盛世，但仍然是一片昏暗，官场腐败，一样的到处杀人，到处充满了不公正、不公平。另一方面这也是一部非常浪漫的小说，韦小宝走遍大江南北，从扬州妓院走到北京，走到神龙岛，走到云南，走到吴三桂那里，甚至还走到了俄罗斯，策动了俄罗斯历史上一场重大的政变，还参加了《尼布楚条约》的签订，韦小宝影响了中国的历史，韦小宝居然成了民族英雄。
No.2 《笑傲江湖》
《笑傲江湖》属于金庸的后期作品，其叙事状物，已到炉火纯青、出神入化的境界。
《笑傲江湖》不仅靠跌宕起伏、波谲云诡的情节引人入胜，更能于错综复杂的矛盾冲突中刻画人物性格，塑造出数十个个性鲜明、生动感人的文学形象。这部小说最大的特点便是真实。众生纷纭，为了所谓的江湖名利争相奔走，抢夺《辟邪剑谱》而不惜灭林家之门，他笔下的江湖纷争不断、恩怨不止，人浮于江湖，命若悬丝。金庸赋予武侠江湖以现实意义，劝谕世人江湖险恶，人心难测。
No.3 《天龙八部》
《天龙八部》以宋哲宗时代为背景，通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃及女真等王朝之间的武林恩怨和民族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审度和描写，描摹了一幅波澜壮阔的生活画卷。
这部小说无疑是“金庸式”悲剧的集大成之作，书中以段誉、乔峰、虚竹三大主角为代表的主要人物，似乎都有一种与生俱来的“命运”的悲剧色彩，他们的一次次奋进和抗争都不可避免的滑向不幸的旋涡。然而金庸不仅仅局限于“命运”给人造成的巨大的灾难与不幸，而是以尖锐的笔触直指人性中的卑劣和肮脏，深刻地揭示了“命运悲剧”的内在成因。同时，他又借助民族纷争的特殊历史时代，积极探询民族文化背景下的悲剧冲突。这不是一部普通的武侠小说，而是一部中国版的《战争与和平》，也是一部中文版的《罪与罚》。
No.4 《神雕侠侣》
《神雕侠侣》集文学性、艺术性、传奇性、趣味性于一体，展露了作者组织情节、运用语言、塑造人物的高度技巧。
小说以细腻笔触勾勒出性格迥异、有血有肉的众人物特色，同时又以多种笔调刻画不同人物间的关系，呈现出一种脉络的丰硕质感。小说的主脉写的是杨过与小龙女之间缠绵幽婉的爱情故事；同时副线是武侠世界的磅礴场景，杨过与郭靖、等众江湖义士抗击金兵时的壮士气魄。在艺术表现上，全书以伏笔、悬念与突转等手法使故事情节跌宕起伏。作者善调动自然万物与人物细微心理活动相融合，从而营造神秘氛围，使读者在丰富多彩的艺术世界领略传奇中的意义。
No.5 《雪山飞狐》
《雪山飞狐》在金庸作品中属中乘之作，小说正面叙述的情节只发生于一日之内，而向读者介绍的故事背景却横跨百余年，整体结构在这种处理之下，异常紧凑。作品中每一个景象都异常壮阔优美险峻，无论是空寂雪山里的羽箭射雁，还是拔地而起的玉笔峰上山庄，无不为作品的英雄群像起到很好的衬托作用。
小说似借鉴了西方的叙事方法，以武林秘闻制造悬念，则增添了作品的可读性。
No.6 《倚天屠龙记》
倚天屠龙记》以安徽农民朱元璋揭竿而起建立明朝天下为背景，以张无忌的成长为线索，叙写江湖上的各帮各派、各种人物的恩怨情仇，它把中国历史上元朝的兴衰和江湖道义、恩仇平行交叉起来。
No.7 《射雕英雄传》
在金庸的全部作品中，《射雕英雄传》是影响最大、读者最喜爱的作品之一，被公认是开创了武侠小说的新模式、新格局与新时代的一部作品。连载期间，这部小说不但风行香港，而且波及东南亚。每天的报纸一出来，很多人会首先翻到副刊去看他的连载。市民街谈巷议的话题，多半与小说中的人物、情节有关，足见广大金迷对此书的渴望。
《射雕英雄传》在金庸的作品中，是属于比较“浅”的一部作品，流传最广、最易为读者接受，但也正是因为“浅”，所以它只能排在第七位。
No.8 《连城诀》
《连城诀》的受关注度与金庸的其他几部小说相比并不太高，却也有着相当深刻的思想，它写出了贪欲可以让人丧心病狂到何等可怕的地步，把师徒、父女等人伦关系全部破坏干净，其艺术感染力是震憾人心的，令人不忍读第二遍。
《连城诀》的主题意图和巴尔扎克的《高老头》极其相似，它不遗余力地揭露人性丑恶和物欲异化，是对世俗物欲和贪婪否定同时也是对人性和文化中正能量的一面的反向肯定。
No.9 《碧血剑》
《碧血剑》是金庸吸取外国文学作品的表现手法，第一次在武侠小说中运用倒叙形式来展示波澜起伏的故事。
主要人物“金蛇郎君”夏雪宜自始至终没有出场，他的身世、性格特点、故事，全都通过温仪与何红药两个女人动情的回叙和追忆展现出来。而这种倒叙、插叙的写作手法，也正是新派武侠小说与旧派武侠小说的一个重要区别，它的运用，为以后武侠小说情节的跌宕起伏开了一个先例。
No.10《飞狐外传》
《飞狐外传》可视为《雪山飞狐》的前传，小说以主人公胡斐除暴安良为故事核心，着墨刻画了胡斐这样一个理想的侠士形象，而胡斐这一角色也是金庸第一次完成了一个既有侠义心肠有具有一般人弱点的少年英雄的塑造。
胡斐形象的唯一缺点是莫名其妙地爱上袁紫衣，也正是因为袁紫衣这一人物写得不伦不类，致使《飞狐外传》大伤元气。
No.11《侠客行》
《侠客行》的创作改变了金庸过去的惯用叙事模式：历史背景——江湖传奇——人生故事，而是以江湖传奇——人生故事——人性寓言为新的结构模式。这样，不仅在意义的层面上达到哲学的深度，而且在技艺的层面上又保证艺术的完整。
这部小说既无明确的时代背景，也没有宏大的场面，写爱情也只是浮光掠影，除了石破天之外，人物描写也只是点到即止。
No.12 《白马啸西风》
白马啸西风》中描写师、徒之间的尔虞我诈，是《连城诀》的前身，在《白马啸西风》中未曾得到发挥的，在《连城诀》中得到发挥。
这是一篇着力写“情”的小说，它的妙处，不在其武，而在其情；不在其侠，而在其孽；不在其善，而在其美；不在其事，而在其人；不在其热闹，而在其淡雅；不在其轰动，而在其感伤；不在其曲折，而在其深沉……可以说是平淡无奇却大有韵致。
No.13 《书剑恩仇录》
《书剑恩仇录》将历史与传奇融为一体、虚实相间，史笔与诗情相结合，绘出了一幅波澜壮阔的历史画卷。
作为金庸的第一部武侠小说，《书剑恩仇录》虽然比后期的作品尚有不足，但与过去的武侠小说比，已不可同日而语，同时它也奠定了金庸小说历史演义与江湖传奇的基调。
No.14 《越女剑》
与金庸其它的小说作品略有不同的是，《越女剑》可说是一篇“故事新编”。——“越女剑”的故事在许多古籍中都宵或详或略的记载，如《吴越春秋》、《艺文类聚》、古典小说《剑侠传》、《东周列国志演义》（第八十一回）等书中都有不同角度的记载。金庸根据这些历史和小说，重新创作了这个题材。
这部篇幅不长的小说交织着两种矛盾的主题与情调。一面是卧薪尝胆、矢志报仇而且慷慨悲歌、壮烈不已；另一面却是爱意缠绵、婉转多愁而且不得其爱、唯自感伤。这二者确实是一种矛盾的主题。孰重孰轻，委实难抉。或许这正是这部小说的真正的寄意与迷人之处。
No.15 《鸳鸯刀》
鸳鸯刀》是金庸小说中别具面目的艺术作品，它以趣动人。金庸在此书中成功的刻画了太岳四侠这四位诙谐的喜剧角色，这在武侠小说中实属罕见。这部小说的缺陷在于表现“武”与“侠”的场面不够淋漓尽致，情节中巧合太多，作品缺乏思想深度，人物感染力稍逊，结尾又不免俗套的落入“大团圆”的窠臼。
