高度独立、彼此不互通反倒成为了新时代元宇宙产品的特色。只要自己平台成为了主流，那些掌握“数字藏品”发行权的公司就能变相掌握元宇宙中的“铸币”权，从而对自己元宇宙的完整控制。随着大众对数字藏品认知和认可度的提升，数字时代的虚拟物品交易有可能迎来全新的发展机遇，同时也能积极推进版权保护规定的发展。
自从元宇宙这一概念在互联网上突然爆火，几乎所有稍具影响力的互联网企业都积极投身到元宇宙的建设中，争先恐后地建立起自己的“数字家园”。而在元宇宙的提携之下，一众和元宇宙息息相关的概念也随之流行了起来，“晦涩难懂”但又“价值千金”的NFT就是最好的例子，这种脱胎于数字收藏品的概念最初诞生于区块链，但因价值难以体现，或者说难以套现而被人冷落了数年，直到最近元宇宙概念的兴起，才让NFT重回大众关注的中心。
而前不久，B站发售的“鸽德数字艺术头像”，就再一次将“数字藏品”这个古老的概念重新提起。
NFT还是数字藏品？尽管鸽徳的发售可谓是九曲十八弯，从最初的“年轻人的第一款数字藏品”到后来的“8位阴兵”“耍猴行为”再到后来的补偿计划，“鸽徳”从发布至今几乎每一个能出错的环节都出了错，但在这里，我还是需要向大家澄清一个误区：鸽徳是数字藏品，但不是NFT。尽管两个概念非常相似，在某些场合更是被人无意或有意地混淆，但两者的定义并不相同，在相关权益上也更是千差万别。
首先，我们来看看什么是数字藏品。用非常通俗的话来说，那些“说白了就是一串代码”的游戏皮肤，其实就是广义上的数字藏品。作为一个实体收藏品相对的概念，数字藏品其实非常有趣：人们对它的应用前景充满期待，希望自己的数字藏品能价值千金，在一夜之间实现财富自由。但从技术上来说，数字藏品自身的特性，却成为了数字藏品升值和投资的最大障碍。
这个概念很难理解？我们不妨换一个说法。假设你富可敌国，买到了蒙娜丽莎的微笑的真迹，并让法国人包邮到你家。自此，这幅画就成了你的实体收藏品了。那么如何向你的朋友炫耀你搞到了这幅画？把画挂在你家客厅墙上显然是最方便的做法，每一个到你家吃饭的朋友都知道你买到了这幅传世佳作，当地艺术院校也开始组织到你家参观临摹。
只可惜络绎不绝的访客对你的日常生活造成了极大的困扰，此时的你决定停止实体展品的展出。但心系文化事业的你又不忍心让大家看不到这幅传世佳作，于是找来了专业团队对这幅画进行数字化扫描，得到了一份蒙娜丽莎的微笑.jpg，在互联网上向全世界免费分发。
这份蒙娜丽莎的微笑.jpg就是一份数字藏品，所有人都可以在互联网上免费下载。当然了，作为所有人，你也可以付费售卖，但付费售卖并不能阻止别人从买家手里复制这个文档。慢慢地，这份jpg已经人手一份，无法用来证明你拥有这幅画了。
但NFT的例子就不一样了，作为实体收藏品的主人，你在制作高清扫描图片的时候，就把文件的唯一编号提交到了区块链中。并宣布“只有你手上这一份文件是正品”，本图唯一编号刻在XXX区块链，其唯一性受XXX区块链保护。即使别人对你手中的图片进行复制，甚至是直接截图，他们也无法得到拥有唯一编号的文件。而此时，你手上的高清扫描版蒙娜丽莎的微笑，就从一个一秒能复制10份的数字藏品，成为了一个唯一且不可伪造的NFT。
简单来说，鸽德只是一个B站体系内的数字藏品，在所有权和通用性方面都还没达到NFT的标准，称之为年轻人的第一个NFT并不妥当。
数字藏品注定低人一等?看到这里，你可能觉得数字藏品注定低人一等，毕竟从供求关系的角度看，可以无限复制的数字藏品注定一文不值。但事实并不是这样的。我们知道，在市场经济下，价格变动由供求关系决定。换句话说，只要你能确保“只有你一个人能复制”，从源头对数字藏品的总量进行把控，那靠数字展品一夜暴富还是有希望的。那么如何限制文件的复制和分发呢？自建平台就是最简单的办法。
以“鸽徳”为例，B站建立了自己的数字藏品管理交付系统，确保了只有拥有“鸽徳”的用户才能查看、使用、交易这个数字藏品。没错，你可以通过截图、甚至是直接用手机拍摄的方式获得一个“翻版鸽徳”。但在B站这套数字藏品的体系中，鸽徳依旧不属于你。
其实这种自建平台控制供求关系，从而间接确保藏品价格的方式在其他领域已经有非常成熟的运用了。CSGO中那能当首付的“古堡龙狙”，音乐软件里的数字专辑说到底都属数字藏品的一种。
既然数字藏品的概念就已经足够，那为什么还有NFT的诞生呢？这就涉及关于所有权的问题了。这里我们继续以游戏皮肤为例。尽管我用房子首付的钱买到了纪念品龙狙，但我只能在CSGO中使用。但如果那天我在元宇宙里也攒够了首付，买了原宇宙的房子，那我也没办法在原宇宙中展示我价值连城的游戏皮肤，所以这就有了NFT。
在理想的情况下，NFT和比特币其实非常相似，他们的唯一性都有区块链技术保证，这些NFT也可以在不同平台之间转移、流通，甚至能以U盘冷钱包等离线的方式进行不为人知的交易，与设想中去中心化的元宇宙概念也不谋而合。
但就现实情况来看，这些由互联网巨头们牵头研发的元宇宙产品，和设想中的元宇宙却相差甚远。在设想中，元宇宙不由某一家公司掌握，是一个去中心化的平台。但为了提高自己的用户数量，几乎所有以“元宇宙”为目标的互联网公司都和去中心化这四个字背道而驰。高度独立、彼此不互通反倒成为了新时代元宇宙产品的特色。
这也是现在不少互联网企业都用“数字产品”来代替NFT的原因。就像某些加密代币一样，没人用的时候，加密代币只是网站上的几个数字，但只要有足够多的人承认，加密代币也能被当作是“货币”。
只要自己平台成为了主流，那些掌握“数字藏品”发行权的公司就能变相掌握元宇宙中的“铸币”权，从而对自己元宇宙的完整控制。用户转投其他平台？数字藏品不像NFT那样可以跨平台流通，不能跟随用户前往竞争对手推出的元宇宙中，用户“携号转网”的代价也急剧提高。
这是数字经济的时代说到底，各大互联网企业之所以在数字藏品领域发力赶进度，都是为了提高自己在元宇宙的竞争力。从技术上来说，2022年的我们距离设想中的元宇宙还十分遥远。现在我们看到的产品，倒不如说是在元宇宙时代下，各公司利用这一概念划分势力范围的产品。
所谓的数字藏品，也只是招揽用户进入自己势力范围、提高用户黏性的手段。要知道我国甚至有部分酒厂都推出了基于数字藏品理念的“数字酒证”，数字藏品、NFT已经成为了好莱坞编剧口中的“量子”，只不过是另一个营销概念。不过从另一个角度看，我们也不能完全否认数字藏品和NFT的作用。从广义的角度看，游戏皮肤，风光壁纸，原创音乐这些新时代的产物都有成为数字藏品的潜力。
随着大众对数字藏品认知和认可度的提升，数字时代的虚拟物品交易有可能迎来全新的发展机遇，同时也能积极推进版权保护规定的发展。这无论对用户还是9创作者来说，都是一件好事。
至于我们该如何看待现阶段的所谓“数字藏品”？这里我想感谢发明了鼠标的美国科学家道格拉斯·恩格尔巴特，让我们能在半个世纪后的2022年，对图片右键保存。
