据这首歌曲的词曲作者：洛兵和周笛的说法，他们是把这首歌曲卖给了江珊，所以江珊应该是首唱。这张专辑的十首作品，均由洛兵填词，而作曲部分也由“指南针”乐队的周笛和郭亮包揽，这其中就包括《梦里水乡》这首歌曲。而江珊版本，确实将江南女子的那种小家碧玉的清新风情，体现的淋漓尽致。《只爱我一个》这张专辑的基调，其实是由陈彼得作品主导的。录这张专辑之前，江珊刚因为和王志文主演了《过把瘾》而大红。
梦里水乡歌曲讲的什么?昨天和三石一声聊到一首经典作品的历史遗留问题，就是关于《梦里水乡》这首歌曲，到底是谁首唱的问题？，我来为大家科普一下关于梦里水乡歌曲讲的什么?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
梦里水乡歌曲讲的什么
昨天和三石一声聊到一首经典作品的历史遗留问题，就是关于《梦里水乡》这首歌曲，到底是谁首唱的问题？
据这首歌曲的词曲作者：洛兵和周笛的说法，他们是把这首歌曲卖给了江珊，所以江珊应该是首唱。
这首歌曲具体的交易流程，外人当然并不太清楚。如今，随着“星碟文化”老板王晓京的故去，更少了一条线索。但有时候除了当事人的一些复盘，对于界定这种谁首唱的问题，还可以用多线条的资料来还原历史。
从洛兵的个人回忆可以知道，陈红的《这一次我是真的留下来陪你》专辑，于1993年开始制作。这张专辑的十首作品，均由洛兵填词，而作曲部分也由“指南针”乐队的周笛和郭亮包揽，这其中就包括《梦里水乡》这首歌曲。
不过，《这一次我是真的留下来陪你》这张专辑，虽然在一些数字音乐平台标注的是1993年出版，但实际上它的实体磁带和CD版号的显示，都是1994年。
在此，凭借个人的记忆，这张专辑的实际发行日期，应该是1994年的第一季度。
尽管同样是1994年出版，但陈红版本的《梦里水乡》随着专辑的发行，还是要比江珊版本更早。因为江珊是在1993年演完《过把瘾》这部电视剧之后，才在1994年与王晓京的“星碟文化”签约，两人专辑的制作周期，相差大概一年左右。
而直到1994年的年底，江珊才推出了自己的个人首张专辑《只爱我一个》，《梦里水乡》就是这张专辑的主打曲之一，并因为江珊的演唱，成了她的代表作。
所以从这些资料还原，还有个体的记忆，《梦里水乡》这首歌曲不管背后的版权交易内情，但是最早录完录音版并推出的，肯定是陈红版本，说陈红是《梦里水乡》的原唱，是对的。
当然，原唱不原唱和资料有关，具体到歌曲，江珊版本的《梦里水乡》远比陈红版本更有知名度，甚至让很多人误以为她才是原唱，主要还是江珊的版本确实唱得更好。
江珊的《梦里水乡》由班南编曲，相对陈红的版本更放慢了一点曲速，整体的江南味道会更浓郁。当然，两者的差异主要还是在唱的部分。
陈红的《梦里水乡》，整体唱的有些平，副歌部分甚至有些赶。而江珊版本，确实将江南女子的那种小家碧玉的清新风情，体现的淋漓尽致。我开始总以为江珊是北方人，因为这首歌特意去关注了她的户籍信息（听歌走火入魔后是不是很可怕）后，才发现她是江苏镇江人。
这就难怪了，作为包邮区的女子唱包邮区的故事，有时候这种气质问题，在音乐中就是无解的。虽然地域差异性并不适用所有歌手和歌曲，但大部分时候还是有效的。所以，哈尔滨妹子陈红，确实比不了江珊在《梦里水乡》里更水汪汪。
额外插一句，陈红的《这一次我是真的留下来陪你》，CD版本都被标到6800了……
因为这个事儿，特意找出了江珊的这张《只爱我一个》专辑。虽然买了专辑好久，但其实对这张专辑的印象真不深，甚至在很多时候，提到江珊这唯一一张个人专辑时，还老会把这张专辑叫成《梦里水乡》……
可能，这也恰恰是后来这张专辑，远不如其中一首《梦里水乡》更有名、更出圈的原因，因为这张专辑从企划和制作上，其实还是挺分裂的。
《只爱我一个》这张专辑的基调，其实是由陈彼得作品主导的。陈老师当年从台湾来到大陆，先是搞演出，然后慢慢又回到了创作，也给杨钰莹等歌手写过一些歌。
这其中就包括这张专辑中的几首歌，像《灯火阑珊》、《请你靠近我》、《如果你伤心就离开我》，以及专辑的同名主题曲《只爱我一个》。
这几首陈彼得的作品中，除了《只爱我一个》是由班南编曲之外，其余都是陈铮编曲的，不知道这个陈铮，是不是曾经给万芳写过《不应该的等待》和《住在你的影子里》的那个陈铮？
不过，虽然台湾音乐人在那个时代的大陆，还是代表着先进的生产力，但陈彼得给江珊的这几首，还是挺“复古”的，听来也就一般的工业水准。
除了《灯火阑珊》这首歌曲。
《灯火阑珊》也是我觉得《只爱我一个》专辑里，除《梦里水乡》最好听的一首歌曲，那个用收来处理的副歌很特别，也很好听。
其实，从专辑的角度来讲，《梦里水乡》和《灯火阑珊》也是相对同一纬度的作品，都有点东方古典的味道。后者的主题虽然是现代的、都市的，但这个歌名一下子就给作品注入了文雅的气质，也就很古典了。
但除此之外，《只爱我一个》、《像我这样的女人》、《你的激情只有一点点虚假》、《如果你伤心就离开我》，甚至还有《Don’t Say Good-Bye》等等歌曲，就很明显的都会小女人了。这在一定程度上，也让江珊作为歌手的形象，在专辑里变的分裂。
明明主体是想做一张小女人专辑，但最好听的却是一首“中国风”（当时还没这个叫法）作品，反而让人不知道她到底是哪个朝代的……
虽然是电影世家出身，但因为家庭里也有歌剧的渊源，所以江珊的基本唱功都是没问题的。作为一个演员，当时她跨界歌坛，完全是即插即用的，也没有受到当时苛刻媒体对她唱功的指责。
不过，听这张专辑还是有一些感触，像《梦里水乡》、《灯火阑珊》，还有《你的激情只有一点点虚假》等作品，江珊就唱的特别好，融合度特别度。但唱《只爱我一个》、《Don’t Say Good-Bye》和《像我这样的女人》这些作品时，有时候就觉得有种唱卡拉OK的感觉，人声和伴奏有疏离感，明明节奏卡上了，但就是不入味。
这张专辑从创作阵容上来讲，还有两首比较特别的作品。一是《Don’t Say Good-Bye》的作曲是洛兵，而当时的洛兵，主要是以词人身份为人所知。另一个是《温柔花》的这首作曲，是“星碟文化”的老板王晓京。虽然已经是那个年代商业气息最浓郁的音乐商人，但王晓京老师同样也有着文艺、才华的另一面。
录这张专辑之前，江珊刚因为和王志文主演了《过把瘾》而大红。在那部剧集里，江珊威逼王志文“说爱我”的那个场景，曾经也是我的少年梦魇之一。
之所以聊到这张专辑，是因为《梦里水乡》这首歌曲。而之后，我们年轻的三石老师，也会有一个和这首歌曲有关的Project上线。我们聊的这种谁是原唱的话题，或者在很多人看来是较真、矫情、事儿妈和无聊的话题，但对于现在的音乐行业来讲，恰恰就是缺少这样的较真，才使得很多明明应该专业的细节，常常变得面目全非、不伦不类。
幸好还有三石这样的年轻气盛、身强力壮的音乐企划，在用这种工匠精神去做每一件事，这个行业的美好传统，就算还没失传……
