诗词中古韵的四声标注和现代汉语的四声有什么不同旧体诗四声与现代汉语四声是否有区别？有何区别？当然是有区别的古代四声是分为“平、上、去、入”，而现代汉语四声则是“一、二、三、四”，这四个声调有对应，但又不完全对等因为古代四声是基于当时中原发音总结而。
旧体诗四声与现代汉语四声是否有区别？有何区别？
当然是有区别的。
古代四声是分为“平、上、去、入”，而现代汉语四声则是“一、二、三、四”，这四个声调有对应，但又不完全对等。因为古代四声是基于当时中原发音总结而成，随着元朝兵马南下，将中原口音的汉人和知识分子赶到南边，北方口音逐渐成为发音主流。而普通话实际上就是在当时的北方口音慢慢演变而来。
音调不同，对汉字四声划分的标准自然就不同了。
明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
在中原口音中，一二声的发音是平直和略带上扬的，都没有大的音调变化，所以古汉语把现代汉语中的“一、二”声都划入平声。至于细微区别，则用“阴平”和“阳平”代替。所以古诗所用的音调我们说是四声，其实是五声。分别是：
阴平、阳平、上、去、入
同样是因为发音变化的问题，在如今的普通话中入声字已经消失了。用音韵学的话说，叫做“入派三声”，也就是原来的入声字，如今都划分进了“平、上、去”三个声调里面，或者说是进入了普通话的“一、二、三、四”里面。
而入声字的特色其实就是急促、爆破，虽然发音有音调的不同，但是在古汉语中统统属于仄声，而在现代汉语中却以音调变化来确定平仄，所以入声字在古诗中的平仄归纳是学习近体诗格律的难点所在。比如“一”、“白”这些字按今天的发音来标注的话就是“阴平”、“阳平”，是属于平声字，可是在古诗中因为这些都是入声字，就要划入仄声。
因为入声字消失了。所以在现代汉语中发音和古汉语发音的实际对应如下：
现代声调：一声、二声、三声、四声
古代四声：阴平、阳平、上声、去声
举例：“飞、肥、匪、废”。“飞”为阴平、“肥”为阳平、“匪”为上声、“废”为去声。
这种划分对诗句的平仄影响很大，我们看两句诗：“何当共扫西窗白，散作天星雪舞尘。”
如果按照现代汉语的一二三四声对应出来，那么第一句用字四声就是“阳平、阴平、去声、上声、阴平、阴平、阳平”，简化下来就是“平平去上平平平”，再根据平仄划分，上、去都是仄声，得出这句诗的平仄关系是“平平仄仄平平平”。三平尾是肯定不符合格律的。
但是我们用古汉语声调来看呢？“白”是入声字啊，在平仄划分中应该划入仄声，所以在平水韵的基础上，这句诗的平仄实际上是“平平仄仄平平仄”，这是典型的平起仄收的律句格式。
下一句中，“作”、“雪”都是入声字，但是因为这两个字在现代汉语中发音是四声和三声，对应古调中的去声和上声，都是仄声字，所以对平仄的归纳没有影响。“去入平平入上平”，实际上就是“仄仄平平仄仄平”，和出句的“平平仄仄平平仄”完美相对，符合近体诗格律的相对原则。
同时我们看到，“白”、“作”、“雪”三个入声字在现代汉语音调标注中分别进入了平、去、上三声，这正是对“入派三声”的最好例证。
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