因为乐曲第四乐章加入了大型合唱，故后人称之为“合唱交响曲”。这是贝多芬音乐创作生涯的最高峰和总结。该作品于1824年5月7日在维也纳首演，即获得巨大的成功，雷鸣般的掌声竟达五次之多。马捷帕此曲作于1830年，是典型的李斯特式的炫技性、辉煌性的练习曲。由于练习曲的音乐性格激烈昂扬，具有英雄的壮烈豪情，故李斯特给此曲冠以长诗之名，并题献给雨果。以后李斯特又根据这一题材创作了交响诗《马捷帕》。
谁说古典乐平静又无聊？
此文章收录的音乐都有着
突出的演奏力度与强烈的节奏感，
让你感受到古典音乐最“燃”的一面。
贝多芬第九交响曲
这部伟大的作品大约创作于1819至1824年间。因为乐曲第四乐章加入了大型合唱，故后人称之为“合唱交响曲”。这是贝多芬音乐创作生涯的最高峰和总结。该作品于1824年5月7日在维也纳首演，即获得巨大的成功，雷鸣般的掌声竟达五次之多。
这部交响乐构思广阔，思想深刻，形象丰富多样，它扩大了交响乐的规模和范围，超出了当时的体裁和规范，变成由交响乐队、合唱队和独唱、重唱所表演的一部宏伟而充满哲理性和英雄性的壮丽颂歌。作者通过这部作品表达了人类寻求自由的斗争意志，并坚信这个斗争最后一定以人类的胜利而告终，人类必将获得欢乐和团结友爱。
G小调前奏曲
《g小调前奏曲》是一首非常大气且节奏特点快速的曲子，在这首曲子前后情绪饱满，节奏激昂澎湃，首部和中部有着鲜明的对比，这也反应拉赫玛尼诺夫在创作这部前奏曲时内心的情感起伏，整首乐曲都表达着一种激昂、霸气。
D小调第一号钢琴协奏曲
《d小调第一号古钢琴协奏曲》BWV 1052，创作年代不明，据说此曲乃今日已失传的巴赫小提琴协奏曲的改编曲，共三个乐章：1.快板，2.慢板，3.快板。
c小调练习曲
肖邦《练习曲》作品25的第12首《c小调练习曲》是肖邦1831年11月听到“华沙起义”失败的消息后写成的。它和作品10号第12首《c小调“革命”练习曲》差不多时间创作，而且调性还相同，都是c小调，有人称之为“大海练习曲”，因为它的乐思汹涌有如波涛。其实，这并不确切。这首练习曲是一首爱国主义的音诗，这里肖邦叙述了他的爱国主义激情。在川流不息的分解和弦和短小、坚毅、果断的插句里，都使人感到一股不可抗衡的巨大力量。
马捷帕
此曲作于1830年，是典型的李斯特式的炫技性、辉煌性的练习曲。有的资料显 示，这首《马捷帕》这并非根据故事情节而写的标题音乐，李斯特可能是受法国诗 人雨果的长诗启发而作。由于练习曲的音乐性格激烈昂扬，具有英雄的壮烈豪情， 故李斯特给此曲冠以长诗之名，并题献给雨果。以后李斯特又根据这一题材创作了 交响诗《马捷帕》。但尽管如此，这首钢琴曲中的某些旋律，依然可以在同名交响乐中捕捉到，而且乐曲所表现得意境也有相似之处。
C小调第二钢琴协奏曲
《第二钢琴协奏曲》于1901年10月14日在莫斯科的音乐会中首演，并由拉赫玛尼诺夫亲自担任钢琴独奏。这部作品自诞生一个世纪以来，在全球广为流传，成为音乐会上演奏最多的钢琴协奏曲之一。这部作品创作的前夕，拉赫玛尼诺夫《第一交响曲》的首演招来劣评如潮，令他受到很大打击，直至得到心理治疗才重拾自信。1900年，拉赫玛尼诺夫完成他的《第二钢琴协奏曲》，并以此献给让他康复的这位心理医生以感谢疗救之恩。他的这一部《第二钢琴协奏曲》无疑成为了20世纪第一部杰出的钢琴协奏曲。
热情奏鸣曲
《热情奏鸣曲》原曲名为《第二十三钢琴奏鸣曲》，“热情”这个名称由德国汉堡的一位出版商所起，简短两个字确切道出了作品的宏伟规模和磅礴气势。
《热情奏鸣曲》创作于1804年至1806年，当时，拿破仑已经称帝，派兵侵略邻邦，很多国家纷纷起来准备反侵略自卫战争。
在这样一个社会动荡的背景下，《热情》这部具有时代特色的钢琴奏鸣曲问世了，贝多芬通过这部作品表达了反对侵略战争的爱国热情。
克莱斯勒偶记
《克莱斯勒偶记》Kreisleriana Op.16 ，副标题“幻想曲”，作于1838年，当时舒曼只用了四天就完成，呈献给肖邦。标题含有“关于克莱斯勒的种种”之意。克莱斯勒(Johannes Kreisler)是音乐家霍夫曼做音乐评论时用的笔名(霍夫曼为舒曼好友)，这个虚构的指挥家深受幻觉之苦，舒曼在这位虚构的人物身上看到了自己。
这组作品是舒曼所作的最主观的钢琴音乐，开头部分掌握狂乱的热情，接下来是揉和焦虑、失望、怪诞及浪漫渴求的幻想曲，然后进入高昂的抒情、冥想的遗忘中。再一次，在致克拉拉的信中提供了最清楚的线索：“常弹奏我的《克莱斯勒偶记》。在某些乐章中有真实的、狂热的爱，还有你的生活和我的，以及你的倩影。”相 当令人吃惊的是，这部作品的那个简短的动机似乎能包容多少精华。不过最终的题献不是给克拉拉而是给肖邦。
斯克里亚宾练习曲
《十二首练习曲》12 Etudes Op.8 ，作于1894-1895年间，是斯克里亚宾第一阶段的作品，这一时期创作的钢琴作品在风格上有两类，一类以精练，技巧见长；另一类则以突发的热情、戏剧性的风暴式进行为特色，这部练习曲中的第3首和第12首就属这一类。第12首是斯克里亚宾最喜爱并经常演奏的练习曲之一。
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