面对强势的包租公、包租婆，租客们唯有抱团在一起，才能对抗这对夫妻。有一个租客很特殊，她夹杂在包租公、包租婆和其他租客之间，她就是韩师奶。而韩师奶的出现，阐释了旧社会的女人如何应对不公的生活，为了保护自己，韩师奶需要一张冷酷的面孔来伪装自己的脆弱。由于没有一技之长来维持生计，韩师奶只能委屈于风月场所之中，一切都是为了生活。冰冷的面孔下，是韩师奶真实的一面，她需要朋友，但她也害怕有朋友。
花开花落年复年，每一年出道的女演员有很多，让人记得住的女演员却很少。
作为经济大省，广东除了经济发达外，在文化方面也是很注重的。尤其是文化的传递这一块，为了能够更好地把广东文化保留并传承，特意将文化和影视相结合，这样的话在看剧的同时，也能潜移默化地将文化传递给每一个观看影视的观众。
在这一方面做得出色的作品有三部，严格来说只有两部，分别为《七十二家房客》、《乘龙怪婿》、《外来媳妇本地郎》等，可惜最早出局的是最无厘头的《乘龙怪婿》，在大换演员之后，收视率不佳导致停牌。如今只剩下《外来媳妇本地郎》和《七十二家房客》苦苦支撑着文化剧的最后颜面。
《外来媳妇本地郎》讲的是现代话题，本以为《外来媳妇本地郎》可以一路带着其他文化剧走下去，无奈的是该剧话题早已失去新意，在茫茫电视剧里失去特色，逐渐成为一部“养老”剧。
而《七十二家房客》呢？该剧带有浓烈的岭南文化，以民国时期为背景，从一家大宅院的租客和房主之间的斗智斗勇，从而体现了穷苦底层不怕苦不怕累的精神。这群租客里有的是怀才不遇，有的是遇到大难、还有的是命运弄人。他们有缘齐聚在一家大宅院里。
可惜，包租公、包租婆两公婆不是善类，他们骄横跋扈，尤其是交不起房租的租客，包租公、包租婆没有一点客气可言，直接要求他们搬出去。
面对强势的包租公、包租婆，租客们唯有抱团在一起，才能对抗这对夫妻。你有张良计我有过墙梯，每当包租公、包租婆想出一些计谋想要整蛊房客时，房客们都是能化险为夷，一次次地战胜包租公、包租婆。
虽然这群租客生活在底层，但他们没有失去对生活的热情，相反的，他们对未来充满了希望，对现实也是从容不迫地对待。
在七十二家房客里。有一个租客很特殊，她夹杂在包租公、包租婆和其他租客之间，她就是韩师奶。由于韩师奶是一个按时交房租的人，不像其他租客交个租都要拖拖拉拉的。这一点很合包租公包租婆的口味。尤其是包租婆八姑对韩师奶很客气，时不时地向韩师奶讨教如何打扮自己。
在一个乱世里，一个女人如何独自生活？而韩师奶的出现，阐释了旧社会的女人如何应对不公的生活，为了保护自己，韩师奶需要一张冷酷的面孔来伪装自己的脆弱。由于没有一技之长来维持生计，韩师奶只能委屈于风月场所之中，一切都是为了生活。
但韩师奶依旧不迷失自己，她外表冷酷，她的内心却是热的，看到包租婆的养女阿香经常受到欺负时，韩师奶总是会出来帮助阿香，在韩师奶眼里，阿香很单纯，韩师奶把阿香当成了自己的亲妹妹一般。
在当时的社会里，像韩师奶这样的职业是许多妇女所不齿的事，尤其是洗衣婆兰姨等人，对着韩师奶指手画脚的，说她是一个不干净的人。
可谁又能明白韩师奶的苦楚呢？面对那些流言蜚语，韩师奶不听不问，把自己的生活过得自在才是最重要的。但那些租客们出了事情，韩师奶表面不说什么，她还是挺关心他们的，该出钱的时候，她不犹豫，该出力的时候，她二话不说。
冰冷的面孔下，是韩师奶真实的一面，她需要朋友，但她也害怕有朋友。
可惜，在2013年韩师奶的饰演者董潼，她见到自己的演技到了一定的瓶颈，无法突破而感到失落，后面下定决心退出剧组。
