张爱玲倾城之恋最后结局（重读倾城之恋美满结局）

此时的白流苏深味寄人篱下的苦楚，决定赌上自己的婚姻，她不惜远赴香港，想要征得范柳原的爱情，并且想要和他结为夫妻，想拥有合法的婚姻地位。她的丈夫嫖娼纳妾，视女人为手中玩物，并且性格喜怒无常，白流苏经常受到他的欺辱。白流苏拒绝为前夫奔丧，听从徐太太的介绍，重新追求婚姻，与范柳原结缘。白流苏根深蒂固的家庭观念影响着她的婚姻观，促使她不得不寻求一个依靠。

看完《倾城之恋》后，多数人会长舒一口气，为“城池倾覆”后，白流苏和范柳原的最终结合。在我看来，这个看似圆满的结局下，却是白、范两人苍凉人生的直接体现。@夏子墨

作为张爱玲最脍炙人口的小说之一，《倾城之恋》讲述了一对在爱情中锱铢必较的男女——白流苏和范柳原，不停地与对方周旋博弈，最终因为战争时局而步入婚姻的故事。

从繁华上海回来的白流苏，刚从一场旧式传统婚姻中逃脱。她的丈夫是一个典型的富家纨绔子弟，他性格暴躁、放荡淫奢，流苏不能忍受，与之离婚。白流苏带着财产被哥嫂接纳。七八年后，流苏的钱财被“吸血鬼”般的哥嫂花完，哥嫂想把她扫地出门。碰巧这时前夫病死，哥嫂让她回婆家守孝，流苏一时间看淡世态炎凉。

在机缘巧合下，她认识了潇洒多情、游戏花丛的华侨范柳原。此时的白流苏深味寄人篱下的苦楚，决定赌上自己的婚姻，她不惜远赴香港，想要征得范柳原的爱情，并且想要和他结为夫妻，想拥有合法的婚姻地位。但是，作为情场老手的范柳原却放荡惯了，不想被婚姻套住。于是，两个各怀目的的情场高手，不停地周旋、斗法。白流苏到底禁不住和范柳原的博弈，看似输得一败涂地，范柳原准备离开香港之时，日军开始轰炸浅水湾，他在生死关头折回保护白流苏。两人终于吐露真心，确定彼此心意，许下了诺言。

本文将从男女主人公个人命运的悲剧色彩、当时社会环境中的价值冲突，这2方面来解读这部作品的独特之处和魅力所在。并且在本文的第3部分，我将结合男女主人公的爱情观，谈谈女性在婚姻方面的生活启示。

① 白流苏的命运底色是悲凉的，源自她不幸的婚姻和寄人篱下后的世态炎凉。

张爱玲曾在《倾城之恋》的最后写到：“传奇里的倾国倾城的人大抵如此，处处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”

白流苏有一段失败的婚姻，在讲究门当户对的过去，作为柔弱的书香门第的小女子，并不能左右自己的爱情。她的丈夫嫖娼纳妾，视女人为手中玩物，并且性格喜怒无常，白流苏经常受到他的欺辱。不堪忍受的白流苏，终于与丈夫离婚，她只能去投靠哥嫂家。哥哥和嫂子接纳了她，因为她所带来的财产。七八年后，哥哥和嫂子用光了白流苏的钱，开始不停地嫌弃她。

一个旧社会的离婚的女人，尤其是像白流苏这样受过“三从四德”教育的女人，在面对丈夫的虐待和亲人的两面三刀时，是痛苦的、无计可施的。作为传统的“大家闺秀”，白流苏面临的不仅仅是世俗的审视，还有周围人的流言蜚语和不和善的眼光。她的生活是单一的、僵化的、死板的，没有色彩的。

这就是注定了她的命运底色，悲凉中带着死寂，不幸的婚姻让她遍体鳞伤，而亲人的冷漠更让白流苏看尽世态炎凉。

倾城之恋剧照

② 看似潇洒多金的范柳原，在人物的最终命运走向上，也展现出了其命运的悲剧性。

范柳原出生在一个富裕的家庭，父亲是南洋商界的巨擘。这位花花公子经常流连于各种声色犬马中，他看似多情，却最是无情。终于，他遇上了白流苏——一个可以倾城的女子。一开始，范柳原被白流苏身上古典的东方风韵吸引，也为她姣好的面容和风姿。

暂不说之后男女双方的博弈，就范柳原而言，从小跟着父亲身后，就看过了不少的阿谀奉承、溜须拍马，面对世间人的丑陋、无趣、庸俗，他宛然像是一个“隐藏的斗士”，用一种上帝视角看着世间的众人。范柳原身上的叛逆精神，促使他比谁都要冷静，无论是面对各种诱惑，还是面对白流苏。在放荡多情的外衣之下，他宽阔的思想深度，吸引着白流苏。同此同时，他又是一个孤独者，孤独地看着一切，就如同他孤独地寻找着真爱。

从他一出场，就不停地辗转各地，亦如他在许多女人之间辗转，他贪恋她们的美色，却无意与她们牵扯一生。这就是范柳原的无情，也是他“流浪”人间，放浪形骸的原因之一。他的无情，带着对旧社会囚禁在婚姻牢笼中女性的强烈讽刺，并且以一种调侃的意味，与这市侩的人世间进行反抗。

但在当时，在虚无的世界中，这种斗争是无意义的，他最终还是向白流苏低下了头。因此，看似潇洒的范柳原，也有放不开的东西，是情也好，是爱也吧，婚姻与他不过是束手束脚的牢笼，像是浮萍漂水，他最终也走向了最不愿的结局。

③ 这也与作者张爱玲创作作品的文学基调和小说底色有关，这是她对人生世情的深度化解剖。

作家王安忆曾如此评价《倾城之恋》：“她有足够的情感能力去抵达深刻，可她没有勇敢承受这种能力所获得的结果，这结果太沉重，她是很知道这分量的。于是她便觉攫住自己，束缚在一些生活的可爱的细节，拼命去吸吮它的实在之处，以免自己再滑到虚无的边缘。”

张爱玲的作品的确如此，连她都评价：

“我发觉许多作品里力的成分大于美的成分。力是快乐的，美却是悲壮的，两者不能独自存在……我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。”

故事的结局，总是“不问也罢”。

事实上，作为没落贵族的张爱玲从小便深深体味到这样的苍凉。对人生有了更为深刻的剖析，张爱玲作品的底色就此染上了一种苍凉，这是人在特定历史环境和岁月中的失落感，也是对当时时代精神的反抗。

这种悲剧色彩贯穿了张爱玲的所有作品，也为那时的文坛奠定了独属于张爱玲风格的基调。她用冷静的文笔，把这一场“倾城之恋”写得荡气回肠、缱绻动人。

倾城之恋剧照

① 旧社会对女性的道德束缚，大环境下的长期压迫，是白流苏对婚姻执着的外在原因。

跟当时的大多数旧时代女性一样，白流苏生在“书香门第”，她守旧却有知识。所以，她才接受了“父母之命、媒妁之言”的婚姻，接受了那个让她生死不得的丈夫。

在第一段婚姻中的不幸，让白流苏拼命挣扎，但是作为白流苏的娘家——白家，即便是已经败落，也固守旧式规矩，任由白流苏受罪吃苦。

白家的守旧，让白流苏失望不已。第一段婚姻失败，也是白流苏逆来顺受的性格所致，因为在白公馆看来“三从四德”是最需要遵守的伦理纲常，这是每一个白家人的宿命。接受旧社会对女性的道德束缚，也应该是白流苏理所当然的事情，无需争论。

可是，白流苏不愿固守陈旧的观念，也不愿被关在旧式婚姻的牢笼中桎梏不得前进。封建旧式婚姻催生的愤懑，加之哥嫂的“落井下石”，自己年华不再，让白流苏向外求救，寻求依靠。

她从逆来顺受，到勇敢反抗，进行了强烈的心理斗争。白流苏拒绝为前夫奔丧，听从徐太太的介绍，重新追求婚姻，与范柳原结缘。骨子里不肯低头的性格，不愿用自己大好青春换一个空洞的人生，大环境下的压迫，才是白流苏向外寻找婚姻和依靠的主要原因。

② 新思潮的文化涌入和熏陶，对人性本身的自我呼唤，成为了范柳原生活态度，也造就了他的内在性格。

白流苏根深蒂固的家庭观念影响着她的婚姻观，促使她不得不寻求一个依靠。范柳原则是长期在国外游戏人间，加上早年的特殊经历，这也是致使他与白流苏“爱情博弈”的原因。

一个在寂寞中想寻求人生真爱的少爷，一个受过新思潮、新思想影响的富家子弟，他与白流苏相遇。他的凤仪，打动了她。自此，也就拉开了一场“倾城之恋”的序章。

张爱玲的高明之处，就在于她没有直接去表现范柳原这个人物的“寂寞”和“真实内心”，而是将他的心声藏匿于那一层放浪不羁的外表之下。

范柳原看似是花花公子，但这只是他的一层保护色，也是他经历过新思潮的国外生活，看过人间的趋炎附势后，内心生发的自我呼唤。范柳原他追逐人生的快意洒脱，他多情于众多的女人，却有分寸，有界限。而白流苏的出现打破了这一平衡。范柳原长期的国外生活背景，被婚姻束缚的不自由感，成为他摇摆不定、拒绝婚姻的原因。这也是他内在性格受外界驱使的最直接体现。

③ 主人公的价值冲突，也是张爱玲自我本身对人生悲剧意识的探索。正是因为特定环境下的观念不同，才让《倾城之恋》具备了苍凉的底色。

除了男女主人公的个人命运，作者张爱玲的人生经历也为作品《倾城之恋》镀上了一层缥缈忧伤的底色。这与张爱玲早年的经历和爱情的破灭有关。

在新旧价值观念冲突的背景下，作品便具备了苍凉的气度。张爱玲的作品中，往往带着她独特的女性细腻，有着充满悲剧意识的人文关怀，还凝聚着她生活的缩影。

当繁华的过往成了浮萍漂水，张爱玲贵族后裔的身份，成了她少年不幸福的原因。父母因为各自追求不同、价值观念的冲突，让他们的感情破裂。张爱玲小时跟着父亲生活，因为父母失和，致使她更加敏感忧伤。而后，与胡兰成的那场相识、相知、相恋，更是耗光了她对爱情的所有期待。那是一场失败的婚姻，那是一段不愿回首的过往，这些都丰富了张爱玲对爱情、对生活的认知和理解，她能用自我特殊的方式，展现自己所看到的人间。

另外，张爱玲尤其喜欢《红楼梦》，受它的影响，看张爱玲的作品，总会在热闹之后生发出无尽的苍凉感，这是张爱玲文风中被窥探到的人生。

在《倾城之恋》中，白流苏和范柳原两人的命运共同点，都是悲剧性的。这源自作品本身的“苍凉感”，也是张爱玲的个体经验、对现实社会生活的认识，将这样的“苍凉凄怆”注入文风中，形成了独树一帜的文学魅力。

在普通人里寻找传奇，在传奇中寻找普通人，一直是张爱玲作品的本质特点。这之中，对女性人生价值的独特性思考，也成为了《倾城之恋》乃至她其它作品的另一主题。

倾城之恋剧照

① 面对爱情，女性要勇于追求，活出自我。

看到《倾城之恋》中的白流苏，她是旧式的，却在人生逆境之时，勇敢地迈出了她的脚步。

女作家苏青曾这样评价张爱玲的《倾城之恋》：“这是一个懦怯的女儿，被家人逼急了才干出来的一件冒险的爱情故事。”就像她说的那样，《倾城之恋》“不会燃起火把泄尽自己胸中的热情，只会跟着生命的胡琴咿咿呀呀如泣如诉地响着。”

所以，作为当代的新女性，有着独立人格和自我追求，这才能跟爱情平等对话。毕竟，爱情是两个人的事情，势均力敌的爱情，也就提高了对女性的要求。

在爱情中，学会释然，学会更加成熟地去面对这其中的变故，这是一件不容易的事情，也是女性为自我做出的成功保障。

倾城之恋剧照

② 在婚姻中，学会自我成长，让女性更加有底气。

白流苏的婚姻是不幸的，可她又是幸运的，因为她遇到了范柳原。因为她对婚姻的再次渴望，对生活的底层情感需求，促使她不断地去完善自我，费尽心机地与范柳原这个花花公子周旋，这是她自我的成长。

反观，白流苏的母亲，白公馆的女人，一辈子都是唯唯诺诺，以夫为天。这也是新旧思想的不同，对自我人生命运的不敢改变。

只有在婚姻家庭中，寻找到最好的自我和定位，才能更有底气地面对生活和周围的一切。不断地去提升和改变，这是一个长期的过程，也是一个必须经历又十分痛苦的过程，但是，结果是欣喜的、出人意料的。

作家张小娴说：“好好爱他，然后，也要好好生活，留住一个人的，从来不是卑微，而是活的出色和独立。努力成为一个任何人都很想爱上的女人。”

所以，在婚姻中，学会自我成长，女性会更加有底气、有话语权。