1935年1月15日至17日，中央红军召开了具有重大转折意义的遵义会议，会议确立了毛泽东同志在中国共产党和红军中的领导地位。为缓解当时的严峻局势，中央军委决定撤出遵义，北渡长江。1935年2月25日，红三军团向遵义附近的桐梓县开进途中，抓获了几名黔军俘虏。红色代表的不仅是牺牲的悲壮，也是胜利的豪情。中国共产党成立七十周年前夕，李劲堃开始着手于对《忆秦娥·娄山关》这首词进行美术化的创作。
1935年1月15日至17日，中央红军召开了具有重大转折意义的遵义会议，会议确立了毛泽东同志在中国共产党和红军中的领导地位。
当时的形势依然极其严峻，蒋介石调集40多万兵力企图包围红军。为缓解当时的严峻局势，中央军委决定撤出遵义，北渡长江。
撤离遵义后，中央红军遭遇了川军郭勋祺部的重兵围堵，损失严重，不得不放弃北渡长江的计划，选择西渡赤水，改向敌人兵力薄弱的云南扎西集结。
在这危急时刻，中央红军截获国民党密电，得知遵义仅有黔军王家烈的一个多师的守军，防线薄弱，中革军委决定，避实就虚，出奇兵回师东进，二渡赤水，再战遵义。
中央红军能不能夺回遵义，摆脱困境，首要的前提是攻下遵义北面的雄关天堑——娄山关。
娄山关是大娄山的主峰，海拨 1500 多米，是川黔交通要道上的重要关口，素有“一夫当关，万夫莫开”之说。
面对这座易守难攻的险峻关隘，中央红军该如何夺取娄山关呢？
1935年2月25日，红三军团向遵义附近的桐梓县开进途中，抓获了几名黔军俘虏。
得知黔军的首领王家烈此时正在桐梓县操持着母亲的寿宴，天险娄山关的守敌正处于将兵分离、群龙无首的状态，红三军团军团长彭德怀向中央提出建议，趁敌立足未稳，要立即对娄山关发起攻击。
这次攻打娄山关由哪支队伍担任主攻呢？红三军团特地派擅长爬山、适合山地战的红十三团来担任。
夺下娄山关，使红军摆脱了被动地位，粉碎了蒋介石企图全歼红军的妄想。
“ 这是红军长征以来取得的第一个大胜利。 ”——中共党史专家马沈
面对久违的胜利，红军战士们备受鼓舞。毛泽东也难掩激动的心情，他登上娄山关之巅，留下了长征路上那首著名的《忆秦娥·娄山关》。
1991年，画家李劲堃根据毛泽东《忆秦娥·娄山关》这首词的意境，创作了中国画作品《苍山如海 残阳如血》。
作品是由19幅通景屏构成的11米的山水画卷。从构图上来讲，这幅画用四分之三的面积画大娄山脉，天空仅占上面四分之一的位置，给人一种特别压迫的感觉。
画面像是截断的空间，只有一个大娄山脉，却让人感觉好似波涛在涌动。
“ 这幅画面在艺术特色上，是有很大的突破的。”——美术评论家尚辉
在作品中，画家通过创作山脉底下红军战士攻打娄山关的场景，将《忆秦娥·娄山关》中的“马蹄声碎，喇叭声咽”呈现出来。
画面中，层峦叠嶂的山峰之间有一群正在与敌肉搏的战士。画家没有将战士们的面部进行仔细展示，而只让人看到人物张大的、呼喊的嘴，似乎耳边就可以听到响彻山谷的震天杀喊声。
画家将山谷中的战斗以这样的方式定格，用红色寓意了战士们的鲜血，它从山涧中汇聚而来，并逐渐由透明到厚重，层层罩染，层次丰富。红色代表的不仅是牺牲的悲壮，也是胜利的豪情。
这件作品不同于一般概念上的中国画作品，以金笺纸替代宣纸，以色布白、以色衬空，使画作带有光泽的金色，制造出残阳下特有的光线效果。
金笺作为一般用作庙堂之作的特殊材料，能够让水墨停留在表面上。画家利用金笺的特性，将岭南画派撞水的绘画技法发挥其中，让人们在纵览万壑千岩之时，与《苍山如海 残阳如血》的意境不期而遇。
中国共产党成立七十周年前夕，李劲堃开始着手于对《忆秦娥·娄山关》这首词进行美术化的创作。
在以往对于长征时期诗词的表达中，画家往往会选取伟人的形象加以创作，或将关注点对准风景的呈现。能否突破常规另辟蹊径呢？李劲堃陷入了苦思。
经过大量采访，李劲堃最终巧妙使用红色来深化主题——既可以表达战士们牺牲的悲壮，同时也可以抒发出胜利的豪情。
从1991年的第一稿算起，到2019年创作的第二稿，这件作品历时近三十年时间，几乎贯穿了李劲堃山水画探索的心路历程。其间，他画了大量草稿，最终成就了这幅恢弘画卷。
今天的娄山关依然苍山如海。昔日的硝烟已经远去，光荣的传统却永远留了下来。
作为中国红色教育基地，娄山关形成了以辐射川渝黔为主的红色旅游区，带动当地旅游经济全新发展。
红军战斗过的战壕、留下的弹坑仍旧诉说着那段烽火岁月，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的革命乐观主义精神，成为了共产党人永远的力量源泉。
中央红军为何在遭遇川军郭勋祺部重兵围堵时损失严重？经过再度创作的画作又有了哪些变化？
让我们跟随中共党史专家马沈、美术评论家尚辉一起，了解《苍山如海 残阳如血》背后的故事！
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CCTV-1
6月7日 22:30档
《美术经典中的党史》
