后来张洁去了媒体，我们有过一段友好的合作，写诗、采访。张洁在每首诗的后面，都写上一句注脚，与其说是注脚，不如说是又一首与主诗翩翩呼应的短诗。这些诗的题目映照出诗人张洁的另一面：写诗喜欢写长句。诗歌不可能承载人生的全部，但在张洁“时间碎片”与“感觉空间”里，深深感悟到一颗为追求生命本真，为呈现美好生活，为愈合疼痛伤口，而在阳光下欣赏岁月的心。
这是一本凝聚诗人张洁人生经历、生命体验以及情感抒发的诗集，在她的诗中，我能轻轻触摸到诗人采撷的生活碎片、怡情趣味的往事、生命感知的独特、追逐时光的激情，她的诗每一次呼吸都可以抵达灵魂。
我与张洁早在上世纪八十年代就成了好友，首次见面是在上海市静安区文化宫。当时，我同六位诗友在文化宫策划举办了一场颇具规模的“白玉兰1988六人诗展”，我们的诗由书法家书写后，配上各自的画，展现给观众。那天我在展厅值班，一个娇小身影出现在我的展品前问：这幅图腾般的抽象画表达了什么意思？我示意她读读那首《黑与白》再来理解。半晌，她似有所悟，点点头。
她就是诗人张洁。以后我们经常通信交流，两年后我出版了诗集《黄昏肖像》，张洁也推出了诗集《轻寒》——一本被诗友们誉为“脱离平庸，走向纯粹”的诗集。后来张洁去了媒体，我们有过一段友好的合作，写诗、采访。伴随着时代大潮，张洁切换了不同的岗位，用她自己的话说：“走进诗，源于生命的激情；离开时，被另一种生活所召唤。”
但是，一个心中有梦的诗人，在破浪航行的征程中，总能展开遨游四海的翅膀。张洁捡拾时间的碎片，感觉岁月的空间，并毫不吝惜地把自己的情感付诸于诗：“醒来一缕目光/毫无准备砸向骨瓷做的那只很厚的杯子/在杯沿留下一口缺陷/看上去并非自欺欺人地扔下一座世界/很多需要填补空白……生活的哲学和生活火热的冷嘲热讽/在骄傲面前相当迟钝”（《并且显得迟钝》）。张洁在每首诗的后面，都写上一句注脚，与其说是注脚，不如说是又一首与主诗翩翩呼应的短诗。在上述诗的注脚里她写道：“期待某些日子却又希望回避，墙外的声音，来不及打包，就被一阵风卷走，难以解释。”不正是难以释怀而又需要填补的回声吗？
张洁《不是所见而是可以不见》的诗中颇有诗人卞之琳先生《断章》“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”之妙，“讲故事的人在别人的故事里/颠覆一场人间喜剧/摇臂走不出故事的那一刻/已预支了结果/无法忘怀……”诗人意识到生命来之不易，应该给世界留下一个美丽的故事与美丽的音符。在这首诗的注脚里，我们同样感悟到了诗人的这股热望：“一次对视，一场盛宴。在离海很远的地方，在你同归于尽橘黄色起飞的船上，我仰望。”
《时间离开了而你无法消失》这首影评诗，诗人感叹了时光飞逝如箭,“用爱打字眼泪梳洗回忆/将脸撕成片状重新组装/留下心碎的眼睛占据画面/回忆过去无奈而天衣无缝的生活/来不及发射和思考/已迫不得已开始寻找正确的位置/先锋的灵魂并非出其不意”。其对应注脚同样精彩：“如果记忆活着，便会穿梭在生活的每一个时辰，闭上眼睛清晰所见。跟随青春的追溯，爱而不得的痴迷，在传统与现代的藩篱中，用尽一生沧桑看物是人非。”如此解读消失的时间，为人生注入了生命的意义。
张洁将自己的新诗集取名《静音》，与其说是想低调截取人生的一段段侧影，不如说是这本诗集本身就如同一部交响曲，荡出的每一个音符都是诗人的真情袒露以及人生纪实。
我们仅从诗的题目就可以窥见一斑：《为这段迷失所记忆》《古老的街上找不到一点回顾》《海边有座封闭的村落》《时间在我不认识的地方铺排意义》……这些诗的题目映照出诗人张洁的另一面：写诗喜欢写长句。长句回旋着柔情，但诗人的生活与工作展现更多的，是理性、辨析、推理与愿望。
张洁喜欢看电影，据说她的许多诗都是观摩电影后的联想产物，她戏称自己是以诗歌形式解读电影人生。诗歌不可能承载人生的全部，但在张洁“时间碎片”与“感觉空间”里，深深感悟到一颗为追求生命本真，为呈现美好生活，为愈合疼痛伤口，而在阳光下欣赏岁月的心。（余志成）
