事实上，重新剪辑的《太平轮·彼岸》结构完整而独立，也比上部收获了更多的好评。抛开上部让观众失望的元素不谈，《太平轮：彼岸》并没有出现很大硬伤，相反，不少看过电影的观众都表示惊喜。据“百度票房吧”统计，截至8月6日，上映一周的《太平轮：彼岸》内地票房累计约为4410万。由于《破风》《新步步惊心》等新片涌入市场，《捉妖记》余威尚在，《太平轮：彼岸》逐渐淡出观众视线。
《太平轮·彼岸》
红网长沙8月11日讯（潇湘晨报记者 李芳明 实习生 扶敏）《太平轮·彼岸》的定档海报上，写着“7·30刮目相看”“船来了”这样的宣传语，看得出，片方在刻意模糊“彼岸”和《太平轮（上）》的关联。
事实上，重新剪辑的《太平轮·彼岸》结构完整而独立，也比上部收获了更多的好评。然而，重新起航的太平轮还是没有到达票房的“彼岸”，叫好的口碑也挽救不了排映场次和上座率的“下沉”。
《太平轮》系列的结局，定格于金城武、章子怡、佟大为等坠入冰冷的海洋里，耗时6年，投资4亿人民币的“大船”也随之在影市沉底。有观点认为，在暑期档这个票房大仓里，太平轮在内地影市沉没，是因为年代戏的式微、主力观众群的改变……事实真的如此吗？
《太平轮》系列成绩单
4亿投资的《太平轮》系列血本无归
2014年12月2日，《太平轮（上）》为贺岁档开篇，上映后由于“货不对板”不见“船”、本以为是“灾难片”却看了两小时“爱情片”而遭遇诟病连连，最终以1.95亿人民币（下同）收官。
时隔半年，《太平轮（下）》取名《太平轮：彼岸》于7月30日“起航”，影片重新剪辑，前半部分为上部回顾，将人物背景故事一一交代，直到船难发生一气呵成。抛开上部让观众失望的元素不谈，《太平轮：彼岸》并没有出现很大硬伤，相反，不少看过电影的观众都表示惊喜。
据“百度票房吧”统计，截至8月6日，上映一周的《太平轮：彼岸》内地票房累计约为4410万。由于《破风》《新步步惊心》等新片涌入市场，《捉妖记》余威尚在，《太平轮：彼岸》逐渐淡出观众视线。上下两部票房相加不足3亿，这对于投资成本达4亿的《太平轮》系列来说可谓是血本无归，按照如今市场分账比例来粗略计算，欲要收回成本，《太平轮》系列的票房至少要过12亿。
说法·影院
曾经失望很大，现在关注度不高
长沙银兴乐天影城市场部经理彭谷怡接受记者采访时透露，《太平轮：彼岸》在其影院首映日的排片占比是12%，算是这个档期上映新片里较高的了，只是首映日黄金场次的上座率不及同日上映的《王朝的女人·杨贵妃》，导致第二天的排片场次下调。彭谷怡分析说，《太平轮（上）让观众期望很高失望太大，虽说《太平轮：彼岸》重新剪辑后质量比上部略胜一筹，但从电影院阵地宣传推广上，发行方并没有把影片的亮点告诉观众，也不如《王朝的女人·杨贵妃》那样有话题铺陈，关注度就没那么高了。
说法·导演
吴宇森停了两年，电影的潮流变得太快
一部普遍评价不错的电影，为何没有出现口碑逆袭？在接受时光网采访时，导演吴宇森被问到主流观众年轻化，所谓的古典情义未必吃得开这些话题，他说：“我知道现在的年轻观众，都比较喜欢看喜剧，也有一些年轻朋友在访谈节目里跟我很坦白地讲，他们生活压力太大了，想轻松不想沉重，这个我在两年多前已经了解到，但是这个电影本来我们是四年前要拍的，因为我生病，所以停了两年，那个时候电影的潮流还没有变的那么快。后来因为我这个人很忠于承诺，我答应过人家要做的事情我一定要做。所以我病好了以后，还是继续拍这个电影。”gfr潇湘晨报网
吴宇森还认为，中国电影人应该趁着现在大家都热爱电影的时候，拍出不同类型的电影给观众看，而不是一窝蜂去追某种类型。他不主张电影为了适应某种固定观影模式而改变节奏，因为不愿意相信人们再不愿意思考。
说法·发行方
年轻观众对沉重历史不感兴趣
这样一部汇聚金城武、章子怡、黄晓明、宋慧乔、佟大为、长泽雅美等黄金阵容，且不乏大场面的电影，首映日全国排片占比只有近13%，不及《王朝的女人·杨贵妃》《捉妖记》和《谜城》。博纳影业高层于东和华谊兄弟影业高层王中磊都为《太平轮：彼岸》叫屈。那么，问题是出在发行上吗？
该片发行方乐视影业鄂湘赣区域总监苏文俊坦言，如今电商预售对排片会有一定的冲击，由于上部口碑问题，普通观众对于下部的期待没有想象中那么高，这导致了《太平轮：彼岸》的前期预售情况不是很理想。
如今，内地主力观影人群年龄层有两个区间，一个是16岁至18岁，一个是26岁至28岁，女性观众占比偏高。而《太平轮》系列是战争、爱情、灾难题材，这对女性观众吸引力相对偏低，苏文俊以《捉妖记》为比较对象，“‘胡巴’很萌，口碑很好又是大制作，所以会导致交口称赞”。
作为发行方，苏文俊和其团队与市场的距离是最近的，他认为普通观众对电影的认知是相当低的，普通观众希望能轻松愉快地观影，不想回顾历史，毕竟大多数年轻观众不了解那段历史，甚至对太过于沉重史诗电影不感兴趣，“他们不知道为什么要通过电影去了解沉重的历史呢？这些跟他们的生活没有关系，他们只想往前看，而不想去回顾。”
发行《太平轮》系列，苏文俊说自己有特殊情结，因为吴宇森的《英雄本色》《纵横四海》是他最喜欢的几部作品，这些是属于他那个时代记忆的标签，《太平轮：彼岸》上映后，他和团队的发行人员每天凌晨一两点还在实时关注排片场次和口碑，不仅如此，整个发行团队还深入到三、四线城市电影院“磕场次”，哪怕能再增加一两场。
说法·业内
年代戏式微？要看故事是否有趣
8月5日在某论坛上，写过《中国合伙人》《亲爱的》等剧本的编剧张冀为《太平轮：彼岸》惋惜，他说：“年代戏、历史戏在当今已经式微，加上前期方向性的失误，可能导致之后的工作再努力也收效甚微。”他甚至认为，从全世界范围来说，有年代感的电影、个人叙事与历史重合的电影在当今都很少有出彩的作品。
但另一方面，影评人图宾根木认为，年代戏、历史戏式微的说法太以偏概全了。从票房来看，《让子弹飞》《智取威虎山》《厨子戏子痞子》等都拿到过很好的成绩。“其实内地影市正处于井喷阶段，很多电影类型没有被充分挖掘，在我看来，‘年代’只是时间概念，可以在这个概念里拍悬疑、科幻、枪战等各种类型，有难度的地方就是在类型开发上能否巧妙而已，因为必须要和所描述的时代结合紧密。”
在图宾根木匠看来，《黄金时代》《太平轮：彼岸》都是很好的类型和题材，却被浪费了。他直言《太平轮》存在的问题很多，包括故事不够精彩、主题不够鲜明、人物散乱等等，“年代戏要求所表达的东西应该是呼之欲出的，可就《太平轮：彼岸》来说，创作者想要当下的观众去看的理由又是什么呢？”
至于主力观众群对历史不感兴趣，他直言：“《晓松奇谈》《百家讲坛》不挺受欢迎的吗？当年《明朝那些事儿》不也成为畅销书了吗？《智取威虎山》讲的历史又有多少年轻人知道呢？通俗历史是受欢迎的，《太平轮》的问题是把那段历史讲得没意思。不要把80后、90后观众妖魔化了，如果说被‘主力观众群’获捧的电影票房高，那为何《栀子花开》《小时代4：》票房没赢过《捉妖记》和《西游记之大圣归来》呢？”图宾根木匠说，现在观众识货了，更理智成熟了，《太平轮》却不是一个大众化的作品。
